《巴別塔之犬》作者卡羅琳·帕克絲特帶着勾人心絃的謀殺謎案回來了！ 就如在《巴別塔之犬》中試圖讓男主角要從*身上得到真相一樣，卡羅琳再一次*她可以用不動聲*的細緻描寫讓全球讀者如癡如醉。——《紐約時報》 死亡面前，是否還有真相？ 三十歲左右的一段時間，她每年的願望都能實現，只有一個夏天例外 奧克塔維亞是一個暢銷書作家，有能力虛構細膩的情感，卻無力在現實中傳達母子親情。就在她找到癥結前去與兒子和解的路上，獲知兒子涉嫌殺害女友被捕。 一切始自那個什麼願望都...(更多)
經典語錄
無法記住痛苦是不是讓我們變得更加容易受傷呢？一個到處都是眼睛清澈明亮的懵懂之人的世界？事情不該是這樣的。一個嬰兒的世界，沒有大人來告訴他們火是會燙傷人的。
我從來沒有想過孤獨會是這樣一種微妙的狀況，而不僅僅是“身邊沒人”或“身邊有人”的區別。我不是一位隱士，雖然我的工作*質決定了我獨處的時間比大多數人都長。不過我還教寫作課，和朋友聚餐，受邀參加一些文學聚會。每年我會去看望我的母親幾次，和一大幫表親以及他們的孩子保持聯繫。我曾經和幾個男人約會過，其中有幾個幾乎是認真的。我還收到讀者來信，每天都有機會和鄰居以及超市職員交談。另外還有幾個咖啡師知道我的名字。可是沒人和我一起看糟糕的電視節目，生病的時候也沒人去*店給我買*。碰到有趣的事情有時要到幾個星期後才能找到人聽我說。廉價的實習生給夜間脫口秀節目寫段子拿我兒子的事開涮時，地球上連他媽的一個瞭解我感受的人都找不到。
一次採訪中，我被問到我的素材究竟多大程度上是自傳*的，我打了一個比方。我說一個小說作者的生活經歷，就像做曲奇餅乾時的麪糰裏的黃油：它的餅乾口味和質地是一個關鍵部分，當然不容忽視，可是如果你已經做完餅乾，它是不能被單獨的成分辨別出來的。作品不應該有某個部分可以被人指着說：這裏，她在說她自己的不幸；他寫這個是因爲他老婆有外遇了。
我們的婚姻既充滿深情又令人疲倦，既熱情又無趣。在一起那麼多年以後，愛的*質改變了。不是說它消退或者減弱了，而是說它的軌跡不再像開始的時候那樣清晰了。就像血管裏有些淤堵，每一點怨恨、每一絲失望都會留下痕跡，狹窄的血管裏堆起了碎屑，讓血液難以透過。心的作用不再是去愛、去溫暖、去破碎，而只是簡單地把生活必需的液體從一個地方搬運到另一個地方，並且因爲這種新的職責而變得緊張起來。它變大了，不是因爲容量改變，而是因爲過度使用使得肌肉發生了變化。
這些話聽起來很耳熟、很公式化、很老套，怎麼形容都好，但它們就像婚禮上的誓言或對於悲痛者的慰問：每一次說出口都有新的意義。
三十歲左右的一段時間，我每年的生日願望都能應驗。那些願望都是我自己能在一定程度上把握的事情…… 但是過了一段時間以後，想出合適的願望變成了一種包袱。我不希望好運結束，但我也知道他不可能永遠維持，於是每年我都會想：這會不會是那個永遠都實現不了的願望？
複雜，纔是對婚姻最恰當的詮釋。有關任何人、任何事最簡單的說法，其實就是它一點也不簡單。
一本小說的結尾應該讓人覺得是不可避免的。作爲讀者，你應該看不到會發生什麼，但是當你放下書的時候應該感到非常滿意，覺得結尾只能如此。
就這麼發生了，這不是小說。有關生活的事，全無紋理可言。向前走，去體會前方包圍你的空曠。馬上去。明白了吧？除了空氣什麼也沒有。
在我後來的每本書裏，當我停下來花時間去思考我們曾經擁有和失去的一切時，情況就好像穆斯林的禱告。想象一下每天五次停下你的日常生活，而去使某件事變得神聖，那是多麼有力的行爲啊。一種祈求。一種暗示。一種*。一種信念的總和。如果我並沒有真的在生活中或是作品中跪下來前額觸地，那麼我所做的就是一種內心的鞠躬。我向你們致意。除此之外，別無他念。我*米奇和羅斯瑪麗曾經活在這個世間。我*他們曾經被愛過。我*他們並沒有從我的身上、從我的生活中消失。趕緊記住他們。趕緊祈禱。
