《作文字》，是建築師張永和的文壇處女作。作者試圖在文學與建築之間尋找一種平衡，讓脫離了建築的線索也能提供閱讀愉悅。全書作品收錄了作者20多年的隨筆，文章內容涉及了建築理念以及其他影視等方面內容，書中文章按時間排序，讀者也可從中讀一個建築師思想變化的大概。 本書收入張永和回國後十幾年間所作的隨筆三十三篇，涉及內容廣泛，包括建築與文化、文學、藝術等，更多的是關於空間問題的獨特思考。尤其值得一提的是，其文筆具有獨到的“文學*”，這是其他當代*建築師所缺少的。 本書爲作...(更多)
經典語錄
香樟花開清香繞，斑駁翰墨芳菲淺。
遊樂場中最可怕的是旋轉木馬，無論你怎麼追，也追不上前面的那個人。
*的居住空間不限定功能，它與傢俱沒有必然聯繫。西方的傢俱卻牢牢地‘固定’在房間裏。英文直接稱臥室爲牀室。傢俱是功能的代用語，傢俱程式化了生活。
在整個練習中，應當堅持做筆記....一個思想火花的閃現總是有其一定道理的，請千萬注意，不要*斃自己的想法
老師！ 您像一支蠟燭， 雖然細弱， 但有一分熱， 發一分光， 照亮了別人， 耗盡了自己。 老師！ 您那無私的奉獻， 令人永誌不忘。
把一個局部或一個細節作爲設計的起點。也許，你先爲你故事中的主角設計一個樓梯，好讓他下來。然後跟着他走，去設計一條走道、另一個樓梯、一個房間⋯⋯，直到完成整個設計。或者，你會先去設計一個門的把手⋯⋯
以前發生的事情並非忘記，只是暫時想不起。
給設計的方案加上一段“不相干”的故事或劇情，比如在超級市場裏去構想一場婚禮的景象。這麼一來，你會對現有的事件和環境的關係有整個不同的理解，同時也發現不少活動與環境不相適應的地方。這時尼可將所認識到的事件和環境之間的新關係作爲設計的依據。那附加的故事情節對設計的影響強度，將隨着設計的逐步深入並趨於成熟時漸漸變弱。這樣做設計的目的，是讓你實際地去體驗你正在設計的空間。
蘇州園林是古代文人環境意識創造*地再現爲可居*文化環境。
繪圖必須具體，要十分注意細節。細節會幫助你把現實生活中的片斷，而不是把抽象的想法揉進你的設計中去。要注意燈光、材料和氣氛。
如果建築構思產生於對現實片段的慣常，相應的設計製作，圖或模型，很可能從局部開始，一個細小但具體精確的局部。意味着從宏觀到圍觀的設計過程被逆轉，傳統草圖也隨之失去意義，更不用談其審美價值了。如果仍然用畫草圖來描述創作早期意圖，草圖標明的也許是過程中設計的片段*與深入程度的不平衡，而不限定製圖方法。於是出現了製作上未必草的草圖，它否定設計階段人爲的劃分和設計過程方向的單一，它成爲探索建築創作的途徑。
