經典語錄
人物*格真相在人處於壓力之下做出選擇時得到揭示——壓力越大，揭示越深，其選擇便越真實地體現了人物的本*。
故事並不是對現實的逃避，而是一種載體，承載着我們去追尋現實、盡最大的努力挖掘出混亂人生的真諦。
不要成爲思想的奴隸，而應讓自己沉浸在生活之中。
當我們認同一位主人公及其生活的慾望時，事實上是在爲我們自己的生活慾望喝*。透過移情，即透過我們自己與一個虛構人物之間的同理感受，考驗並延伸了自己的人*。故事賜予我們的正是這樣一種機會：去體驗我們自己生活以外的生活，置身於千姿百態的世界和時代，去追求、去抗爭、去感受我們生存狀態的各種不同深度。
藝術的歷史即是一部復興的歷史：傳統的偶像被先鋒派砸碎，隨着時間的推移，先鋒派又變成新的傳統，到頭來又會有一個新的先鋒派利用其祖父的武器來攻擊這個新的傳統。
故事的藝術不在於講述中間狀態，而在於講述人類生存狀況的鐘擺在兩極之間擺動的情形，講述在最緊張狀態下所經歷的人生。
當觀衆意識到故事正在飄向令其感到沉悶乏味或沒有意義的虛構現實時，便會產生一種疏離感並進而真正離去。這一點對所有智慧敏感的人都同樣適用，無論其收入、背景如何。
思維阻塞是因爲你沒有什麼可說。你的才華並沒有拋棄你。如果你確實有話要說，你不可能停止寫作。你的才華是殺不死的，但你的無知卻可能把它餓暈。無論你多麼有才華，無知的人是寫不出東西來的。才華必須靠事實和思想激發。所以你必須做研究，給你的才華補充營養。研究不但能幫你打贏這場與陳詞濫調的戰爭，而且還是戰勝恐懼及其表弟消沉的關鍵。
沒有一個故事是單純的。所有言之有物的故事都表達了一個思想，只是這一思想被掩飾在情感魅惑的面紗之下而已。
故事必須構建出一個最後動作，讓觀衆無從想象出另一個更好的可能。
當我們撥開喜劇那憤世嫉俗的譏誚面紗時，我們看到的是一個飽受挫折的理想主義者。
世上絕無放之四海而皆準的故事。一個誠實的故事只可能在一個地點和時間內適得其所。
