哈尼夫·庫雷西 Hanif Kureishi 哈尼夫·庫雷西是巴基斯坦移民後裔，1954年出生於英國肯特郡，在倫敦大學學習哲學，1981年被數碼劇院獎授予最有潛力編劇獎。他曾在1992年擔任威尼斯電影節的評委。
經典語錄
我近來一直在試圖說服自己，離開一個人並非是你能對他做的最無情的事，分手可能會讓人沮喪，卻不能被 視爲一場悲劇。如果你不離開舊的人或事，就永遠不會有空間讓你容納新的。自然，告別過去從某種程度上代表着一種背叛——背叛別人，背叛往日的歲月，背叛舊時的自我。或許每天都至少應該發生一次必要的背叛。這是一種樂觀積極的、充滿希望的舉動，是對未來的信心的保障——它宣告着，一切不僅會發生變化，而且會變得更好。 思考這些事的時候，我的腦海裏浮現出幾個人的身影，這些人的一生中的絕大多數時間都鬱鬱寡歡，也安於這種憂愁的狀態，好像他們命該如此。我身上那些難以計數的沮喪究竟浪費了我多少時間？至少三年。我覺得一定比我享受*快感的時間要長。
嘲笑這種平庸膚淺的快樂是件輕而易舉的事情，可是這世上難道還存在其他類型的快樂嗎？阿西夫是個很罕見的人，他不畏於承認自己的快樂。 這個世界是被我們的想象力創造出來的，我們的眼睛賦予它生機，雙手賦予它形狀，一心想讓它變得更繁榮。而生命的意義在於你給這個世界帶來什麼，而不是你從中得到了什麼。你只能看到你願意看到的東西，除此以外你什麼也看不到。我們必須創造一些新的東西了。 人到了一定的年紀，愛就不再是隨心所欲的事了，只有在某些特定的環境下，遇見某些特定的人，我們才能獲准去愛。 一個人可以爲了承受自己的情緒起伏，爲了等待內心折磨人的思緒風暴歸於平和，靜靜地坐在那裏凝神沉思——這真是一種讓人羨慕的心理狀態。
我幻想着從女人那裏開始全新的人生，不再有過去，就算一時不能成爲全新的人，至少也得和以往有所區別。此外，女人還能讓我離羣索居，享受清靜，無論身在何處，只要我懷裏有一個能對我喃喃細語，傾訴衷腸的女人，我就將這個世界拒於千里之外了，我可以不再幻想其他女人。不過呢，與此同時，我總希望自己能有多重選擇的權利，希望有別的女人出現，不至於因爲整天廝守着同一個女人而變得一覽無遺，毫無隱私，或是多愁善感，神經兮兮。這是門高深的學問，而高深的學問裏都會隱藏着危險。 她是個直接而堅定的人，知道怎麼應付一切。我嫉妒她的這些天賦，如果我有她一半能幹就好了。在她面前我是個弱者，這讓她感覺自己更強大。如果我也是個強硬的有能力的人，我就不會需要她了，那樣我們勢必會分手。
我知道，愛情是一件要在黑暗裏摸索的差事，你肯定會弄髒你的手。如果你踟躕不前，就永不會有好玩的事情發生。與此同時，你必須找到和他人之間合適的距離。太近，他們會擊潰你；太遠，他們又會拋棄你。—— 哈尼夫·庫雷西
然而，他已經無法轉身離開了。在電話裏他最想聽到的就是吉米的聲音。他們的友誼長久以來從未改變，即使在那動盪的80年代中期，當週遭的一切都在快速地發生着變化時，唯有他們的友誼始終如一。對於那些讓他感到無趣的人，羅伊都與他們斷了來往。那時，每當他獨自一人在家，吉米就會在晚上過來陪他說說話。羅伊對此很歡迎，這在他的生活中也是異乎尋常。因爲他們並不在一起工作，而相互之間也不存在得與失的問題。吉米對於他的勤奮熟視無睹。每次當他奔波於不同的會議時，另一邊，吉米則要麼流連忘返於形形**的酒吧之間，要麼就是和女孩們廝混在一起。
電話鈴響起時，你最希望聽到電話那端是誰？而又最不希望是誰呢？羅伊愛問身邊的人：那一刻，你腦海中閃過的第一個人究竟是誰？ 電話鈴突然響了，羅伊猛地站了起來。吃晚飯的時候，他在想，他們的新家裏大部分衣服和書籍還裝在箱子中，他們都累得不想去開箱整理，還不如早點躺到牀上休息。望着坐在餐桌前的克拉拉，他希望她不要接起電話，而是轉到答錄機上，這樣他就能知道是誰打來的。她似乎總是在揣度他的一切，因此他不願意當着她的面和朋友聊天。但不知爲何，克拉拉總是痛恨一切羅伊在她之外可能有的生活。
七十年代中期，羅伊和吉米在一堂關於維特根斯坦的大學課堂上因同坐在最後一排而相識。諷刺的是，儘管吉米比其他學生年長四歲，但他看上卻去比那些剛剛離開校園的，羅伊最早的那批朋友們還要世故。他從不會在課後捧着斯賓諾沙的書卷獨自前往圖書館，也不會像羅伊那樣，總是帶着失望的心情回到家，一邊學習，一邊幻想着如果自己少一點恐懼之時可能擁有的冒險經歷。不！對吉米而言，能夠在吃完午餐後到教室裏待上一個小時左右，已經算是他給這個大學的恩惠了。在那之後，他常常和那些有望試鏡他改編的舞臺劇《追憶似水年華》的女孩們混在一起。
人們說話時因爲有些東西他們不想聽見。人們傾聽是因爲有些東西他們不想說。
