第二章探索《浮現》對哥特小說的戲仿，第三章討論《使女的故事》對反烏托邦小說的戲仿，第四章分析《別名格雷斯》對傳統歷史小說的戲仿。
論文第三部分闡述戲仿行爲對童話烏托邦世界的解構與建構作用。
整個代，拉德納嘗試着想要寫出一首走紅歌曲，可是都失敗了，於是最後轉向戲仿他人的作品。
新型惡搞作品在製作手段上多借助電腦先進技術，融導演、編劇、音響配置、圖像處理於一身，在表達手法上採用誇張放大、戲仿、剪輯移植、篡改變形等方法。
拍照就是賦予重要*。大概沒有什麼題材是不能美化的；再者，一切照片都有一種固有的傾向，就是把價值賦予被拍攝對象，而這種傾向是絕不可能抑制的。但是，價值本身的意義卻可以更改——如同當代攝影影像的文化中所發生的，這種文化是對惠特曼的信條的戲仿。
對仿文字採取圖文互見敘事手法的分析，意在指出戲仿文學圖像化敘事的具體表現。
這些短片大部分都是對美國夜間電視節目和低成本科幻片的惡搞和戲仿。
本文認爲，迪斯尼動畫對經典童話的再生產方式屬於仿作，而夢工廠則使用了戲仿手法進行文化再生產。
戲仿：對一部紋學、藝術或音樂作品的詼諧模仿。
“這孩子”精練的語言略似對低成本的西部電影的一種戲仿。
最絕佳的戲仿往往是如此精*，以至於讀者們都不能確定作者是否是在搞惡作劇。
熱奈特提出了超文*，而超文*的具體運用就是仿寫和戲仿。
霓紅燈管依舊打出了這樣的店名“曼哈頓”、“白宮”，像是對歷史的一絲戲仿。
沒有翻譯腔的我看是張愛玲，她英文好，有些小說甚至是先寫成英文，可是讀她的中文，節奏在，魅力當然就在了。錢鍾書先生寫《圍城》，也是好例子，外文底子深藏不露，又會戲仿別的文體，學的人若體會不當，徒亂了自己。
戲仿也是新生力量藉以對文化霸權或社會話語權威進行消解的有力武器。
作品的主題從對塔羅牌的戲仿到文藝風格的諷刺作品，包羅萬象。
法官回絕了這本書是戲仿之作的辯稱，而戲仿之作在法律上是允許的。
臺北奇巖科技教育公司的一位“認真玩創新”顧問諮詢師蔡宇振表示，通常的練習都帶有戲仿的意思，但沒有指名道姓的說戲仿的對象就是“你最討厭的人”。
儘管當納博科夫有意或反諷地繼續在＂後浪漫主義＂時代培植坡的詩學原則時，這些戲仿好像使他在與屈從愛倫。坡的＂影響＂中拉開了距離。
*普森故弄玄虛的發問招來了無數戲仿和批評，這對該金*魚罐頭的分銷商來說倒是個一勞永逸的法子，他們在2003年一整年裏幾乎無所事事。
