問題詳情：
閱讀下面的文字，完成1~4題。
水墨文字
馮驥才
①兀自飛行的鳥兒常常會令我感動。在綿綿細雨中的峨眉山谷，我看見過一隻黑*的孤鳥。它用力扇動着又溼又沉的翅膀，撥開濃重的雨霧和疊積的煙靄，艱難卻直線地飛行着。我想，它這樣飛，一定有着非同尋常的目的。它是一隻遲歸的鳥兒？迷途的鳥兒？它爲了保護巢中的雛鳥還是尋覓丟失的夥伴？它扇動的翅膀，緩慢、有力、富於節奏，好像慢鏡頭裏的飛鳥。它身體疲憊而內心頑強。它像一個昂揚而閃亮的音符在低調的旋律中穿行。
②我心裏忽然涌出一些片段的感覺，一種類似的感覺；那種身體勞頓不堪而內心的火猶然熊熊不息的感覺。後來我把這隻鳥，畫在我的一幅畫中。所以我說，繪畫是借用最自然的事物來表達最人爲的內涵。這也正是文人畫的首要的本*。
③畫又是畫家作畫時的“心電圖”。畫中的線全是一種心跡。因爲，惟有線條纔是直抒胸臆的。
④心有柔情，線則纏綿；心有怒氣，線也發狂。心靜如水時，一條線從筆尖輕輕吐出，如蠶吐絲，又如一串清幽的音*流出短笛。可是你有情勃發，似風驟至，不用你去想怎樣運腕*筆，一時間，線條裏的情感、力度、乃至速度全發生了變化。
⑤爲此，我最愛畫樹畫枝。在畫家眼裏樹枝全是線條；在文人眼裏，樹枝無不帶着情感。樹枝千姿萬態，皆能依情而變。樹枝可仰，可俯，可疏，可繁，可爭，可倚；惟此，它或軒昂，或憂鬱，或激奮，或適然，或堅韌，或依戀……我畫一大片木葉凋零而傾倒於泥濘中的樹木時，竟然落下淚來。而每一筆斜拖而下的長長的線，都是這種傷感的一次宣泄與加深，以致我竟不知最初緣何動筆。
⑥至於畫中的樹，我常常把它們當作一個個人物。它們或是一大片肅然站在那裏，莊重而*沉，氣勢逼人；或是七零八落，有姿有態，各不相同，帶着各自不同的心情。有一次，我從畫面的森林中發現一棵婆娑而輕盈的小白樺樹。它嬌小，寧靜，含蓄；那葉子稀少的樹冠是薄薄的衣衫。作畫時我並沒有着意地刻畫它，但此時，它彷彿從森林中走出來了。我忽然很想把一直藏在心裏的一個少女寫出來。
⑦繪畫如同文學一樣，作品完成後往往與最初的想象全然不同。作品只是創作過程的結果。而這個過程卻充滿快感，其樂無窮。這快感包括抒發、宣泄、發現、深化與昇華。
⑧繪畫比起文學更多變數。因爲，吸水*極強的宣紙與含着或濃或淡水墨的毛筆接觸時，充滿了意外與偶然。它在控制之中顯露光*，在控制之外卻會現出神奇。在筆鋒掃過的地方，本應該浮現出一片沉睡在晨霧中的遠灘，可是感覺上卻像陽光下搖曳的亮閃閃的荻花，或是一抹在空中散步的閒雲？有時筆中的水墨過多過濃，天上的雲向下流散，壓向大地山川，慢慢地將山頂峯尖黑壓壓地吞沒。它叫我感受到，這是天空對大地驚人的愛！但在動筆之前，並無如此的想象。到底是什麼，把我們曾經有過的感受喚起與激發？
⑨是繪畫的偶然*。然而，繪畫的偶然必須與我們的心靈碰撞纔會轉化爲一種獨特的畫面。繪畫過程中總是充滿了不斷的偶然，忽而出現，忽而消失。就像寫作中那些想象的明滅，都是一種偶然。感受這種偶然是人們的心靈。將這種偶然變爲必然的，是大家敏感又敏銳的心靈。
⑩因爲我們是寫作人，我們有着過於敏感的內心。人們的心還積攢着龐雜無窮的人生感受。無意中的記憶遠遠多於有意的記憶，深藏心中人生的積累永遠大於寫在稿紙上的有限的素材。但這些記憶無形地擁滿心中，日積月累，重重疊疊，誰知道哪一片意外形態的水墨，會勾出一串曾經牽腸掛肚的昨天？
(11)然而，一旦我們捕捉到一個千載難逢的偶然，繪畫的工作就是抓住它不放，將它定格，然後去確定它、加強它、深化它。一句話：藝術就是將瞬間化爲永恆。
1．文章開頭從一隻兀自飛行的鳥寫起，有什麼好處？
2．第⑥段描寫了樹的各種姿態，請分析其表達特*。
3．根據文意，試分析文章題目“水墨文字”的兩層含意。
4．文章最後一句話“藝術就是將瞬間化爲永恆”，是就繪畫藝術而言的，請你結合其他藝術門類，談談對這句話的理解。
【回答】
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2．這節文字運用比喻、擬人的修辭手法生動地描寫出畫中樹的各種姿態，形象地表明敏感又敏銳的心靈，能夠使得創作者內心積澱的偶然*轉換爲藝術的必然*。（可從修辭手法、表達方式、結構思路等方面分析）
3．①水墨像文字。分水墨和文字是相似的藝術工具。②水墨即文字。繪畫和文學一樣，是創作者內心積澱的人生感受的釋放方式。
4．略。（可以聯繫的門類有書法、攝影、音樂、舞蹈、文學等。“瞬間”在文中指的是“千載難逢的偶然”，具體可指短暫的畫面，偶然觸發的靈感，突然涌現的想像，一閃而過的片段的感覺等。“永恆”指與自己的心靈碰撞並能引起他人共鳴，從而使作品具有永恆的藝術魅力。舉例恰當；“瞬間”、“永恆”分析闡述清楚）
知識點：現代文閱讀 單元測試
題型：現代文閱讀
