經典語錄
如果《潛行者》（Stalker， 1979）可以說是塔科夫斯基的傑作，那首先是由於它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特會稱之爲客觀對應物）即“區域”的風景，是一片後工業的荒原，野草蔓延在廢棄的工廠上，水泥管道和鐵軌遍佈死水，徘徊着流浪貓*。透過一種共同的衰敗，自然和工業文明在此重新重合—文明的衰敗就是逐漸被（並非理想化的*自然，而是）解體過程中的自然重新收回。終極的塔科夫斯基式風景就是潮溼的自然，是靠近森林的一條河流或湖泊，遍佈人工製品的殘骸（舊水泥塊或生鏽的金屬碎片）。演員們尤其是潛行者的面孔非常獨特，在普通的粗糲中混合着傷疤、或黑或白的斑點，以及其他*的標誌，彷彿他們都曾受過某些有毒化學品或放**物質的傷害，但仍然
基耶斯洛夫斯基的作品以真實眼淚之可怖爲始、以虛構眼淚之涌流爲終，這樣的說法就是非常恰當的了。這些眼淚不是打破保護牆的情不自禁的眼淚，不是個人情感自發*的表現，而是戲劇化的、表演*的眼淚，是重新獲得距離的“罐頭眼淚”（就像電視演播現場的罐頭笑聲），或用古羅馬詩人的說法，這是“衆生皆罪，萬物堪憐”（lacrimae rerum），眼淚是公開流給大他者看的，此時我們已不再關心（甚至憎恨）我們正在哀悼的逝者。重新獲得的距離關乎陳述和聲明之間的裂縫：眼淚是聲明，暗含着對立的陳述立場即快樂。”
人類就是這黑夜，它空無一物，卻在簡單*中包含着萬物—衆多表象和形象的無窮盡財富，但它們不屬於他，或並不存在。這一黑夜是自然的內部，在幻影般的表象之中純粹自我在場，遍佈黑夜的中心*出一顆血淋淋的頭顱—幽靈般的白*鬼影忽然出現在面前，又倏然消失。當你看向人類的眼睛時就會看到這一黑夜—一個變得可怕的黑夜。
