《玻璃城》、《幽靈》、《鎖閉的房間》被稱爲紐約三部曲。它不是傳統意義上的偵探小說，奧斯特透過營造哥特式的緊張氣氛，設定一個又一個懸念來誘使讀者與之一起踏上追尋身份和存在意義的心靈之旅。
玻璃城：深更半夜，一個陌生電話打到偵探小說作家奎恩家裏，這讓他陷入了比任何偵探小說更爲撲朔迷離的案情之中。
幽靈：布魯受僱於懷特去監視布萊克。監視，跟蹤，一年過去了，他一無所獲，布魯幾近崩潰。
鎖閉的房間：一封不期而至的信，告訴“我”——範肖的童年好友，範肖失蹤了，留下妻兒和一堆非同尋常的手稿。按照範肖以前的意願，“我”被要求處理這些手稿。起初一切很順利，範肖的手稿得以出版。與此同時，我娶了範肖漂亮的妻子，做了範肖兒子的父親。然而，“我”突然發現範肖竟然還活着！
經典語錄
我是我自己的人，他對自己說。我是我自己的人，除了自己，再沒有人能替我負責了。
寫作是一件孤獨的事情。需要你付出整個一生。在某種程度上，一個作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒，其實他並非真的在那兒。
每個生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發生的事件，本身並不意味着什麼，因爲它們缺乏自身的目的*。
突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎麼會變得這麼多愁善感，爲什麼所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無人可以傾訴。
他最最不喜歡的就是電話的*強橫。不僅總是違反他的意願來打擾他，還不可避免地要讓自己屈從於它。
由於我們天生的弱點，當我們想象着一件事情時，便會把自己投入其中，於是兩件事情就湊到一起了，要擺脫這種境況就變得加倍地困難。
畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行爲舉止上也不會把對方當做一個人來對待。
孤獨包圍着他，把他關在裏面，隨之而來的是他從未體驗過的比恐怖更可怕的感覺。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀 態轉入另一種，於是長時間來，他就在這兩種極端的狀態中來回折騰，不知道哪一種是真實的，哪一種是虛假的。
沒有人能越過界限抵達他人——原因很簡單，沒有人能夠抵達他自己。
我想每樁事情應該有它自身的發展步驟——不必拼命力挺，更不必倉促表態。
就一般情況而言，生活似乎總是一下子從這邊轉向那邊，總是推推搡搡磕磕碰碰地蠕動着。一個人朝着一個方向行進，中途轉向，突然熄火，再滑移開去，又重新發動。沒有什麼能預先知悉的事情，懵然間我們所到之處竟與初衷大相徑庭。
但現在的情況並不比過去更明朗，它的神祕*也與未來可能發生的任何事情相當。這個世界的執行方式就是這樣：一次走一步，說一句話，然後是下一步。……因爲資訊是慢慢的顯露出來的，每當它到來時，總會以沉重的個人犧牲作爲代價。
