經典語錄
因爲你意識到老，要去挽救老，但也可能明白不能挽救死，我覺得人的創作大部分到最後都會往這個方面走。開始眼光一定是外面的，一定是縱橫的，到最後慢慢就越來越垂直。因爲走不動了，開始看得遠，後來看不遠。可能這跟佛教有關係，我後來信佛。佛教有個宗師研究人的指*、頭髮、鼻屎，都是很髒的東西。你看看兩天不洗澡會不會很臭，人都是臭的，他就這樣說，的確是這樣子的，毛髮你不去修它都長出來了。什麼時候會停止呢？你死的時候就停止了。
拍電影從來不是我的夢，我不知道我爲什麼會拍的，我好像在做夢一樣。它不是我的夢想，它不是我那麼想去的地方，我是自然而然就走去了，走成這樣的路線。一路被質疑，當然也一路被讚美，一路沒有票房。但是電影去得很遠，你懂我的意思嗎？時間去得很長。我說那不是我的夢，我說怎麼會是我的夢呢？我怎麼會夢到？我怎麼會去夢想我要去跟讓- 皮埃爾·利奧德合作呢？懂不懂我的意思？我怎麼會夢想我要去幫盧浮宮拍戲呢？我只是被命運推着走，我就做了。它不是我的夢，但是在做的過程，非常的煎熬。爲什麼？因爲很難，爲什麼難？因爲沒有範本。
他在觀看身體這個事情，你看那些宗師他的人生就是觀看回自己，本身就是個定律。所以人的荒謬行爲就在這裏，他要追求很多外在的。所以我的創作也是很正常，因爲我不拍商業機制的電影，所以我喜歡的小說也不會變成我的電影，因爲那不是我的經驗。所以我前面因爲受到訓練，就講究角*個*，劇本的起承轉合啦，觀衆的情緒啦，我都在注意這些事情。
“我從來不害怕有人看不懂我的電影”
我們的未來因爲父母的寄望，完全來源於父母、社會的寄望，就像考大學，要不然你就沒前途。所以每個*人都去考大學，我自己在裏面就是這樣，也翻滾過。等我稍微大一點看這個，如果我不考大學，我是個什麼呢？我就什麼都不是了。是這樣子嗎？所以我當時專門跑去看青少年活動的地方。能在都市的隙縫裏面找到一點自己的快活，自己的存在感，可能在打電動啊，逃學啊。所以電影裏莫名其妙就演一個跑去退學的人，就退了補習班的費。 另一個就發展到沒有人管，每天撬開電話亭去偷錢，去偷人家的電動玩具的板去掙錢，過自己的生活，也是很茫然的。所以人家看我在描述的是整個臺北的年輕人的行爲和氣氛。我的電影其實脈絡很豐富。
我認真地再回頭看，哇！那個時代的電影，你不能這樣想。是往前跑，你不知道你會去哪裏？你也可以不跑，你知道我的意思嗎？整個的那個競爭的概念，整個的價值觀，到最後非常單一。你做任何事情，你即便不做電影了，你的概念就是這樣子，知道你的追求大概就是一場夢。你知道吧？到最後我說我們人如果是變成這麼生意概念，競爭的概念，其實到最後是一場空。一場空，你什麼都帶不走，你知道吧！
寫劇本的時候，非要把一個角*寫出來，有點像莎士比亞。比如說嫉妒心，就要用各種方式把它寫出來，要用*格的概念。到了後來慢慢會覺得在我拍《青少年哪吒》或前面一點點的電視，我對整個環境特別有感覺，還是跑不了自己。環境在變，覺得自己在追環境的改變，其實還是在寫自己的感覺。但是是透過環境，比如我寫《青少年哪吒》，這個電影是什麼呢，他的片名是來自於古時候的神話。一個*最有名的神，針對五千年的*權的*，剃骨還父、剃肉還母。父子的關係不能切割的，但這個神話可以滿足這個概念。所以我用這個題目來應對，整個社會對小孩的無形壓力。
你學的東西都要放到一邊去，它是你的基礎，好了，你要去面對你的作業，老天給你的其實是什麼？不知道。所以是什麼？創作是什麼？電影是什麼…… 我通常都說不知道，是一個不知道的方向。知道方向，不知道是什麼？你只是往前走而已。所以我逐漸就理出了我的人生觀，是我沒有夢想。有的政客說，有夢的人最美。結果呢，他就去監牢做夢了。每個人都要跟你講，要競爭啊，要賽跑，要跑第一名，要做最厲害的。你跑不過胡金銓了，如果這樣子的話。
