將於五月上市的《鯉•變老》是“鯉”mook書系的第十三本。本期的主題是一個略微敏感的話題——“變老”。而“鯉”創辦以來的幾年光*，似乎也在用另一種方式，詮釋着“變老”的話題。
“沙龍” 板塊中，出版了新書《小小姑娘》的虹影與張悅然的對話是本欄目的開篇，探討了歲月增長給她帶來的有關信念、*情、對美的態度以及寫作方面的改變。
舒國治和張怡微的對談《據說，從未有人見過如此精緻的遊手好閒》則盡顯這位文化名流的隨*和坦蕩，歲月似乎沒有對他產生太大的影響。
青年導演與著名作家孫甘露的對談《身體裏那無生命的一部分》無疑是從男*角度出發來探討變老的。他們從身體到個人的精力、從年齡的焦慮再到孤獨、父母以及死亡。孫甘露和程亮兩代人，產生了非常有趣的碰撞。
“鏡子”欄目選取了尤倫斯當代藝術展展出的伊莎貝爾•於佩爾的照片。這位熒幕上不可多得的偉大演員，無論在哪種鏡頭，在哪個年齡段，都是那個美得不可方物的女人。
“態度”板塊中，張悅然和周嘉寧的散文，都是對於變老的私己體驗。張悅然的《愛荷華日記》擷取了在美國愛荷華參與寫作計劃期間的軼事；而周嘉寧的《漫長》則是傳達着對於生命是怎樣殊途同歸的理解。
小說單元中，新一期的鯉集結了兩位同屬於70年代寫作中堅力量的路內和曹寇。路內的小說《馱一個女孩去莫鎮》充滿戲謔，而曹寇的《正坐在未來椅子上的朱白》則透露衰老男*萎頓的荷爾蒙氣息。女作家方面，張惠雯的《相伴》簡練真切；默音依然秉持着她奇絕的想象和嵌套迷宮式的結構。異域文學方面，本期鯉截取了布克獎獲得者朱利安•巴恩斯的《沒有什麼可怕的》。以及英國作家吉姆•克雷斯的小說《此後的一切》。
本次“聲納”板塊邀來嚴肅文學*“黑藍”的幾位作者，將爲大家呈現新的文學視野。
經典語錄
時間彷彿倒轉回了最初的時光，那時你還是一個孩子，你認爲你擁有了許多朋友，但事實上，你擁有的僅僅是夥伴而已。所謂的夥伴就是那些站在你身邊，看着你長大*，然後又漸漸淡出你生活的那些人。
死者不是突然離開的。在葬禮上痛哭只是一個開始，人們在以後生活的某個場景裏會再次想起他們，然後這種想起會越來越少甚至最終不見。死者是慢慢地，慢慢地轉過身去，最終消失在記憶裏。
時間是*，可以治人。 時間是一把*，可以把軟弱的人殺死。 時間是一朵花，青春就是一瞬間，誰可抓住那些凋謝的花瓣？可是作家，一個對自己不依不饒的作家可以將花瓣釘牢在她的文字和故事裏永垂不朽。
葬禮是爲生者而舉行。他用複雜的形式，強加的疲憊，讓你抵抗死亡忽然降臨帶來的打擊。他讓親屬嚎哭幾日，耗費所有的眼淚和傷心，之後得以儘快恢復正常生活，而不使悲傷過分蔓延。葬禮是生者對自己的安慰。
在更多的時候，迷惘其實是一種主觀的選擇，它與理想，勇氣，野心有關。年紀愈大，人會變得愈發不能忍受迷惘，那會使他充滿挫敗感，甚至是一件羞恥的事。於是他儘可能地放棄理想，調整野心，改變參照系，將迷惘縮小至某個範圍。
生出了幾條皺紋,拔掉了幾根白髮有些式樣的衣服不能再穿,有些流行與自己再也沒有關係.但我們要說的不是這種變老.這種變老還不夠恐怖,更恐怖的是,發現自己與一些厭惡的,可憐的,害怕成爲的人,變得越來越像.
在老去之前，我們還會再有一次理想的起義嗎？我不知道。但變老的速度，與身處的時代和環境一定相關。在某些時代和環境裏，周圍的空氣都是有毒的，使人生出滿身的鏽斑，來不及掙扎，也還沒有開始怨怪，就已經老過去了.身處惡土，惡時辰之中，鐘錶在狂歡.時間沒有必要將它的仁慈，施與自甘放棄的人.
美像一場不經意的煙火，節氣過了就過了，不會再來，再來的是另一種節氣，節氣年年有，但同樣的煙火不再。
*大概是不適合變老的國家，又或者說這兒的人老得有些快，許多人早早就老了，然後用非常漫長的時間在彷彿永無止境的老境裏等待死亡。
不堅持，不抵抗，看着十分平淡，但咀嚼起來，如是的人生竟然也需要不小的勇氣，很有景深。
生活中的很多時刻，很多事情，迎來送往，生命和成長，*和死亡，告別和失去，這都是你終將經驗的一部分。如果從來沒有體會過這樣的事情，纔會真正覺得難過。
那麼青春，帶着理想，自由自在，面向一個天大的世界，守着一座童年的城。
