《八詠詩》的體制頗爲特殊，三、五、七言和賦體、騷體相結合。
《文選》首次將賦體按照題材細緻地劃分爲十五類目，其設目和編次反映出蕭統的賦學觀。
首先，從賦體沿革來看，這一時期現實女*題材總體呈現出“重情”、“尚麗”的審美價值取向，典型地代表了六朝賦的時代特徵。
有人說這是當代的《桃花園記》,行文簡潔,描繪形象,鋪排得體,如臨其境,如聞其聲,如見其人,大有先秦魏晉風骨,又有南北朝之期的賦體鋪陳,很有味道,很有味道。
初唐四傑的賦創作代表著賦體文從宮體的桎梏中解放出來。
闡明京都賦在魏晉之際的衰變以及其向情小賦體制和題材的轉化趨勢。
就其創作藝術本身而言，論文賦對文論的闡述與描寫，又與賦體藝術特有的描繪*、空間結構與當代意識相關。
本週奧巴馬總統提出透過改革稅賦體系、確保百萬富翁的納稅額不低於中產階級家庭來爲新的刺激方法和國家赤字買單。
目前文學史上的“俗賦” ，主要指唐以後出現的以敘說故事爲主、語言通俗的賦體文。
從辭賦內部表達能力發展需要、描寫對象變化需要、西漢文學觀念特殊形態的需要幾個方面探索漢大賦體制的成因。
賦體類書、類事賦的功能雖是類事，但要寫得像“賦”，又必須具備賦體的基本特徵，因此部分文采斐然的類事作品，不妨讓它在類書、文學之間遊移而“兩棲”。
詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮，碑披文以相質，誄纏綿而悽愴。
第一部分，回顧兩晉音樂賦的研究，將以前對音樂賦的研究分爲兩類，一是僅將個別音樂賦作爲所有賦體作品中的名篇提及；
有人說這是當代的《桃花園記》，行文簡潔，描繪形象，鋪排得體，如臨其境，如聞其聲，如見其人，大有先秦魏晉風骨，又有南北朝之期的賦體鋪陳，很有味道，很有味道。
是語言的形象美與聲律美，「窮變於聲貌」，在整個賦體流變中是一個新語體風格的起點，是在相互文字影響下新變的語體風貌。
本文認爲：宋玉作品，除《九辯》（辭）外，尚有賦體文章《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》、《登徒子好*賦》等多篇。
詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮，碑披文以相質，誄纏綿而悽愴陸機
詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮，碑披文以相質，誄纏綿而悽愴。陸機
