淩濛初與李漁都是擬話本小說的大家。
三是說唱文學和早期話本小說中服飾描寫韻散結合的方式。
從敘事結構看，話本小說主要以情節爲結構中心，文言小說主要以人物爲結構中心。
《躋春臺》是清末四川中*人劉省三編輯的話本小說集，是研究近代漢語的珍貴語料。
事實上，對於酷愛說古道今的*老百姓而言，話本小說評書戲劇民間傳說等對民衆意識所起到的浸潤奠基作用，遠遠大於晦*難懂的史書
“三言”“二拍”是明代話本小說的傑出代表
對地域*表現的程度是決定話本小說成就的一個重要因素。
可以說，話本小說的創作帶有鮮明的浙*地域特徵，而其時空構建也顯示出濃厚的浙*屬*。
話本小說濫觴於說話藝人和市井文人之作。
《型世言》是明末重要的擬話本小說集之一。
本文從敘事學的角度，對話本小說“擬書場”的特殊敘事模式進行了總結。
話本小說敘事主要靠講述，文言小說主要靠展示。
朱湘敘事長詩《王嬌》直接由話本小說《王嬌鸞百年長恨》產生而來。
“一婦二夫”情節元素即關於女子再嫁、改嫁或者婚外情的敘述，在話本小說中並不罕見。
*古典小說中的話本小說，逼真描繪人們生活與文化，通俗而樸實，接近當時社會文化的實況；
《型世言》是一部淹沒了三百多年的明代擬話本小說集，可謂話本小說大系中的一朵奇葩。
凌濛初與李漁都是擬話本小說的大家。
這同樣與″說話″的表演方式，市民的需要，話本小說家的思想水平、藝術修養有關。
話本小說是*古代文學中的一朵奇葩，其中的一些作品充滿了追求“平等”理想的法制意識。
這是現實主義精神最可貴之處。《拍案驚奇》是*古代第一部文人*創作的擬話本小說。
