一個夜晚，一個外地人爲何突然出現鎮上，僅以一把小*，連殺六人？卻能無罪釋放？到底他爲何殺人，並在一個夜晚兩個小時內殺掉六個人？而這六個人到底有何關係？ 他從不與人多說一句話，唯一一次醉酒時，說鳥看見我了，鳥看見我了？鳥看見他什麼了？這句話背後到底藏何祕密？ 一輛公交車發生*，死亡20餘人，肢體殘骸四處散落，慘不忍睹。沒有任何線索，公交車上的人互不認識，甚至連屍體都沒有一個完整，殺手到底是誰？活着還是死了？如果活着，他爲何要*一輛公交車，如果死了，一個死人如何來對他定罪？只有一個模糊看見的面孔，表情扭曲，似乎極極害怕，*是一瞬間的事情，爲何他會有如此表情？他到底是誰？剩下的兩個無人認領的屍體究竟是誰？ 《鳥，看見我了》爲阿乙力作，處處伏筆，絲絲入扣，層層推進。時有意外卻合理，給人柳暗花明的暢快，然而又常給人一種似幻似真的感覺。留有餘韻。筆爲*，筆爲繩，筆爲手，文字時旖旎，時華麗，時暴烈，時溫柔，豐富展現了人在極端環境的逼迫下，人的幻滅，孤獨，癲狂，甚至善良和原罪，乃至我不可活，人人不可活的絕望與掙扎。
經典語錄
當我們翻過苦難的大山，看到的山的另一面其實還是苦難。
面子這東西，對有面子的人來說不算什麼，對從來沒有的人來說，卻很重要。
你寫作就跟你爸爸下棋一樣，是個興趣愛好，你吃飽喝足了，用你的*養養它，無可厚非。你爸爸下的是臭棋，你看他也很快樂。我就這樣也很快樂。我逐漸知道寫作也好、*吉他也好、發明火箭大*也好，都是權利，一種獨自與上帝交流的權利。它不需要牧師，不需要教堂，不需要旁*，獨自等到天黑，上帝就會下來。
有點文化，文化又不多，就認真了。
一具行屍走肉完全可以躺在有些異味的被窩裏，依靠少量的養分和氧氣，像珊瑚一般存在着。
一般人做夢，眼睛一睜，夢就跑了80%，再策馬去追，剩下的20%也跑了。
世間諸多自嘲不過是人際交流的防禦手段，帶着它天生的虛僞*。
“一般的電影到最後纔會釋放出光明，而電影也就此戛然而止。它不往下講，是因爲它覺得幸福是顯而易見的，不用贅述，可是我現在卻知道這其中的緣由，當我們翻過苦難的大山，看到的山的另一面其實還是苦難——它們是在逃避。我現在明白爲什麼那麼多出去的紅烏人最後都灰溜溜地回來了，因爲上帝從未許諾，只要你離開了，就可以得到。相反，他一早就將我們圈限在紅烏，讓我們翻身不得。你看看守所的老犯人，放出去了還是想辦法鬧點事，好再抓回來，爲的就是要在臭烘烘的地方活下去。”
那些善良、光榮、清白、上進、慈悲等詞語，那些意義感十足的詞語，不過是人們爲着掩飾自身羞慚而發明的內褲，不過是一種自我致幻的僞裝。
“一般的電影到最後纔會釋放出光明，而電影也就此戛然而止。它不往下講，是因爲它覺得幸福是顯而易見的，不用贅述，可是我現在卻知道這其中的緣由，當我們翻過苦難的大山，看到的山的另一面其實還是苦難——它們是在逃避。”
黑暗像是通往死亡的平穩產道。
什麼都沒有意義了，貪慾就是意義。
