經典語錄
杏花朝天怒放，朵朵躍入藍天。映入眼簾的只有潔白的花瓣和蔚藍的天空。花兒宛如幸福的化身：像生命一樣堅強與脆弱。
外國人都很可愛，因爲他們只說客氣話，話中不會帶刺，因此有些人在外國生活覺得很愜意。因爲他們沒有機會表現自己兇*的一面。
杏樹是春日最早開花的樹木。杏花怒放，預示着春的試探和迫不及待。這每次都令我們心緒萬千的春天就在眼前。而讓我們更爲激動的是，春天回來了：我們總是本能地驚歎它的出現和迴歸，就好像每個春天都只能比往年的更美。這永恆的反覆似乎是幸福的一種積累沉澱。好像所有這些往復週期，只不過是爲了增強我們感受幸福的天*和對幸福不可或缺的信心。倘若我們每年都讚歎春天的來臨，是否因爲我們幸福的智慧在增長？因爲我們的目光變得更敏銳？更能夠直奔要領：直指活着的幸福。
孩子蜷縮着依偎在母親的懷裏。兩人在一種溫柔和動情的擁抱中進入夢鄉。緊緊地貼着母親乾瘦的胸脯的小傢伙，彷彿要將自己完全浸潤在賦予他生命的人那溫馨和愛意中。
幸福就像一件藝術品 阿蘭寫道：“繪畫是獨自舉行的神聖儀式。”是什麼使我對繪畫如此着迷，並想探究它對我們靈魂的影響？是我作爲精神科醫生的職業習慣，還是我對內心世界及寂靜情有所斤鍾，抑或是我對情感的跌宕起伏難以釋懷？我說不清，但我很願意將這一體驗及其益處傳授給讀普面對一幅畫作，放緩呼吸，保持靜默，聽憑作品向我們傾訴，任由畫面縈迴腦海，讓它佔據全部身心……
春季來臨。像往年一樣，一株盛花期的杏樹將白*盡情地往藍天揮灑，把天空擠到了畫布的盡頭。這幅未完成的畫作是勃納爾最後的作品，臨終前還擱置在他的畫架上。他的家人說，直至最後時刻，畫家仍在加以潤*，尤其是那片橄欖樹下的土地：“左下方這小塊地面的綠*不適宜，應改爲黃*……”
這些描繪幸福的畫家，有的一生*，也有的時常或一直生活在不幸之中。然而，他們無不渴望幸福，對獲取幸福的必要深信不疑。他們之中，即便是功成名就者，也深知幸福來之不易、轉瞬即逝，幸福的出現和消失都不可避免。
幸福是一種活生生的情感，它誕生、成長、綻放、衰敗直至消亡。幸福也有周期，如同晝夜交替。
凡·高此時已被內心的衝突和精神病折磨得精疲力盡，卻以一種超凡脫俗、迅如閃電的節略手法，將全部注意力集中於本畫的要點：生命躍入蒼穹並進入更高境界。他仰面朝天作成此畫，對周圍的一切視而不見。他刪除了所有形態的景緻和次要的情節，甚至省略了樹的主幹，爲的是集中描繪兩個極端的融合：花兒與空間，藍*與白*，消亡與永恆，大地與蒼穹…… 爲了恆久地向我們傳遞面對杏花怒放時感到的剎那間幸福，畫家似乎暫時忘卻了病痛的折磨。
克里木特秉承其一貫的畫法，將最具夢幻**的裝飾元素融入高度現實主義的細節中。請看孩子用力張開的小拇指，彷彿是爲了更多地獲取母親溫煦面板的甘甜。再看他那一頭亂糟糟的蓬髮，被睡夢中的汗水粘黏。他將頭縮進了肩膀，爲的是與母親合成一體。仔細觀察孩子是怎樣從母親身上吸取養分，而母親又是怎樣呵護着孩子：母親頭的擺放姿勢無疑並不舒服，但如此方可庇護孩子。她用優美纖細的手臂緊抱着孩子。心貼着心，用*養着他，頭靠着頭，她還在向他傳遞着更多的東西：孩子是她的過去和未來。
這幅畫展示了幸福誕生這一偉大奧祕，引起我們對傳遞和準備未來幸福的思索：畫面表現的正是幸福的傳承與希望……
