經典語錄
費爾韋爾說：烏魯蒂亞，那個維也納鞋匠的故事使我感到悲傷。我說：費爾韋爾，你還有好多年可以活呢。他說：生命有什麼用處？書籍又有什麼用處，僅僅是些影子罷了。我說：正如同您一直在觀察着的那些影子嗎？費爾韋爾說：沒錯。
生活就是一連串模棱兩可的雙關語，它們將我們引向最後的真相，那唯一的真相。
在我向茶水裏加糖的時候，我看到了自己倒映在水面上的臉龐。是誰看到了你，塞巴斯蒂安，而現在又是誰在看你？我對自己說。我有一種慾望，想要把茶杯扔向那面潔白的牆壁；我有一種慾望，想要坐下來，把茶杯放在膝蓋之間，並開始哭泣；我有一種慾望，想要把自己變小，然後跳入那杯溫熱的茶水中，向茶杯的底部游去，在那裏躺着一粒粒的砂糖，就像是一塊又一塊巨大的鑽石。然而事實上，當時我保持嚴肅，一直面無表情。
就這樣，日子一天天地過去了，天氣時好時壞，鞋匠大把地消耗着自己的財產，而皇帝，除了在當時哭了一場，喝了幾聲*以外，此後再也沒有說過些什麼，而那些大臣們也選擇了沉默，那些原先最熱情的參事、將*還有上校們也是如此。而沒有投資，這個工程將無法繼續下去，但是事實上，鞋匠已經開始動工了，至此也沒法停下來。如今維也納已經基本看不到他的身影，除非是爲了繼續他那徒勞無功的奔走，因爲他把時間都消耗在了英雄嶺，他騎着一匹矮馬，或是一頭騾子，頂着和他本人一樣艱苦而惡劣的寒雨天氣，監督着人數日益稀少的工人們幹活，有時在必要的情況下，他也會幫忙幹活。
它（恐怖）不斷上升,上升,永不停止,從那裏產生了我們的悲哀苦惱,從那裏產生了我們的痛苦憂傷,從那裏產生了但工作品的部分詮釋,那種像蟲一細小並且無刺的恐懼,它無疑能夠上升、上升,並膨脹成愛因斯坦的某個方程式。
他們都不會拒絕和這位鞋匠說上幾句，通常是一些不甚重要的話語，但言辭永遠是親切的，節制而謹慎，卻又沾染上那種溫和的、幾乎難以察覺的秋日的宮殿所帶有的憂鬱氣息——據費爾維爾所言，那正是屬於奧匈帝國人的憂鬱，舉例說，俄國人的憂鬱，則是冬天的宮殿，而西班牙人的憂鬱（在這一評價上，我認爲費爾維爾有些誇張），則是夏天的宮殿或者火焰。
許多人的臉龐以一種令人眩暈的速度從我的眼前晃過，那些我崇拜過的人，那些我愛過的、恨過的、嫉妒過的、鄙視過的人。那些我保護過的、攻擊過的、爲捍衛自己而抵抗過的，那些我曾徒勞地尋找過的人的臉龐。
接下來的日子有些奇怪，就彷彿我們所有人都猛然從夢中被驚醒，重返現實生活中似的，雖然在某些場合，感覺截然相反，就好像是我們所有人都突然進入到了夢中。而我們的日常生活則伴隨着夢中那些異常的參數開展起來：在夢中一切都可能發生，人們也“接受”了這一點。我們的動作變得不一樣了。我們像羚羊那樣活動着，或者像夢見了羚羊的老虎那樣活動着。我們活動着，就像是瓦沙雷利筆下的一幅畫似的。我們活動着，彷彿自己沒有影子，彷彿這一奇特的行爲和我們無關。我們說話。我們吃東西。但事實上我們只是試圖不去想我們在說話，不去想我們在吃東西。
我在沙漠中洋洋自得地扯着嗓子呼喊。而我所發出來的晦*難懂的話語，有些時候甚至是我的號叫聲，只能被那些僅用食指的指*就可以從我的文字的表面獲取益處的人聽到，僅僅是爲了他們而創作，人數並不多，但是對我而言已經足夠了。生活就這樣一天天繼續着，繼續着，就像是一條用米粒串成的項鍊，其中的每一粒米上都帶有一幅風景畫，那些細小的米粒，以及只有用顯微鏡才能看清的風景畫。
在維也納的皇宮和貴族們的客廳裏，鞋匠的名字和他的雄心壯志，在人們口中流傳，就像是一條被某個喜歡搞笑的神仙點燃了細細的火*線，成爲了大衆的消遣，而一段時間過後，他就和其他一切事物一樣，被逐漸地遺忘了。某一天人們不再討論他。又有一天人們連他的長相也忘了？他鞋店的生意反而能夠更好地應對歲月的流逝。有時候，有人，可能是某個過去的熟人，在維也納的一條街道上看到了他，但是如今鞋匠已經不向任何人打招呼了，也不迴應別人對他的問候，而是換一條人行道走路。然後，嚴峻的年代來臨了，混亂的年代來臨了，但更多的是可怕的年代，將嚴峻、混亂和殘酷融爲一體的可怕的年代。
走在一條種滿椴樹的街道上時，我產生了一陣幻想，在我的幻想中，風趣被大量揮灑，像英雄們的夢想一樣被擦亮。
