經典語錄
從《流浪地球》開機的那天起，我們就知道它將會面對多少里程碑式的挑戰——這部電影改編自*當代科幻文學“第一人”劉慈欣的同名小說，由*電影企業完全自主製片，其核心主創全部是*青年電影人。 毫不誇張地說，這是一場*電影的大冒險，所有有關它創造的“第一次”都指向了在過去四年的時間裏完成的從無到有的拓荒，從0到1的夢想照進現實。這本書就是希望記錄這部電影的這段冒險歷程，不僅因爲它創造的那些了不起的第一次，而且更因爲它自比“*電影工業化鋪路石”的愛與誠。
全球共有1萬座地下城，每座最多容納35萬人口。*擁有其中的2300個地下城，以編號命名，如CN-11、CN-237、CN-1728等。
赤道上的24座轉向發動機和其所屬的地下城，則採用原有的地理區劃。如果在同一片地理區域有至少兩座轉向發動機。則按照自東向西的方向在地理區劃名詞後增加編號，如“蘇拉威西1號”發動機、“印度洋1號”發動機、“大西洋3號”發動機等。
在*航天科技高速發展的時代裏，*科幻電影缺席了。這看似無傷大雅，但其實讓大衆失去了與高精尖科技聯繫的紐帶，也失去了藉助流行文化“仰望星空”的思考路徑。 這一切，在新世紀的第二個十年，終於有了轉機。2011年，已問世5年的《三體》獲得了全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說金獎，之後的幾年時間裏又連續斬獲國內外多個科幻文學的重要獎項。2015年《三體》獲得世界科幻文學領域裏堪比諾貝爾獎的雨果獎最佳長篇小說獎。媒體的連篇累牘報道，讓劉慈欣和*科幻文學重新進入大衆視野，劉慈欣的多部科幻小說作品的版權價格也在2015年前後的互聯網IP熱潮下飛漲，並進入多個導演和電影公司的開發進程。
“文化。好萊塢的科幻片通常是一個人拯救全世界，這裏有兩層文化經驗：其一是文化語境。好萊塢的‘超級英雄’和*英雄所揹負的歷史傳統、價值觀截然不同。面對地球的災難和危機，大家能接受《鋼鐵俠》裏一個人拯救了全世界。但放在*，照搬這樣的敘事來做科幻電影，顯然無法讓*觀衆產生情感共鳴。其二是視覺體系。美國科幻電影數十年的視覺元素積累和嘗試，讓我們已經接受《明日邊緣》式的外骨骼裝*，卻很難接受鋼鐵俠的頭盔開啟後是一張*演員的臉。”
科幻電影與航天科技的互動在美國堪稱佳話。電影以流行文化的傳播力量吸引年輕人，並進而鼓勵着年輕人投身航天事業。而航天科技不斷的新發現、新成就又賦予科幻電影新的想象、新的思考，在流行文化的包裝下影響着大衆持續關注有關人類的終極思考。
2011年，已問世5年的《三體》獲得了全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說金獎，之後的幾年時間裏又連續斬獲國內外多個科幻文學的重要獎項。2015年《三體》獲得世界科幻文學領域裏堪比諾貝爾獎的雨果獎最佳長篇小說獎。媒體的連篇累牘報道，讓劉慈欣和*科幻文學重新進入大衆視野，劉慈欣的多部科幻小說作品的版權價格也在2015年前後的互聯網IP熱潮下飛漲，並進入多個導演和電影公司的開發進程。
