馬塞爾·普魯斯特（1871-1922，Marcel Proust）是20世紀法國最偉大的小說家之一，意識流文學的先驅與大師。也是20世紀世界文學史上最偉大的小說家之一。普魯斯特出生於一個非常富有的家庭，自幼體質孱弱、生*敏感、富於幻想，這對他文學稟賦早熟起了促進作用。中學時開始寫詩，爲報紙寫專欄文章。後入巴黎大學和*科學學校鑽研修辭和哲學，對柏格森直覺主義的潛意識理論進行研究，嘗試將其運用到小說創作中，可以說柏格森、弗洛伊德成了他一生文藝創作的導師。1984年6月，法國《讀書》雜誌公佈了由法國、西班牙、聯邦德國、英國、意大利王國報刊據讀者評選歐洲十名“最偉大作家”，所排名次，普魯斯特名列第六。
經典語錄
就像凡德伊的七重奏一樣，其中的兩個主題-毀滅一切的時間和拯救一切的記憶-對峙着
夏天，惡劣的天氣不過是晴朗天氣的一時的脾氣，表面的*沉掩蓋不住潛在的、固有的晴朗；同冬天的不穩定的晴朗大不一樣，夏天的晴朗則在地上紮了根，化作茂密的枝葉；雨水滴在枝葉上，並不能損害枝葉的欣欣向榮，整個夏季，晴朗的天氣把它的淡紫*或白*的旌旗*遍村裏的大街小巷，招搖在房舍和花園的牆頭。
真正的書籍應是黑夜和沉默的產物，而不是白晝和閒聊的果實
我們總是把未來想象成虛無空間對現實的一種折*，其實未來的出現是有原因的，只是大部分原因我們不瞭解而已。
想想吧，因爲我們的懶惰，總想着來日方長，做何事都能拖則拖，竟致那麼多的計劃、旅行、戀愛、對人生的探究未見實行！大難不至，我們就會什麼也不做，我們會發現自己又回到日復一日的平庸生活，生活的慾望被消磨殆盡。
惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實的樂園是失去的樂園。
偉大的藝術品不像生活那樣令人失望，它們並不像生活那樣總是在一開始就把所有最好的東西都給了我們
被愛的對象既是病又是*，這種*使疾病緩解或加劇
普魯斯特：”黑暗、寧靜與孤獨，如披風壓着我的肩頭，迫使我用筆去創造光明。”
習慣是人的第二本*。它使我們不能認識一個人的主要本*，就這一點而言，習慣既非殘忍也不迷人。
我們冷靜地在生活中進行這種對照，恰恰就是因爲，我們目前的現狀就是冷漠和遺忘
每個讀者只能讀到已然存在於他內心的東西。書籍只不過是一種光學儀器，幫助讀者發現自己的內心。
