總統內賈德從敞篷車上向民衆揮手時發現一隻鞋飛了過來。他當時要到烏爾米耶當地一個體育館去做演講。
畫中卡米耶撐陽傘被風吹起裙襬，身旁站着兒子讓·莫奈，形容優雅，節奏輕快，是印象派史上乃至美術史上最經典的女*肖像之一。在卡米耶身後，明亮的陽光染白了她的陽傘尖梢，她飄動的裙襬和綠草地、黃野花交接處則是另一番*調。這幅畫裏，莫奈的技巧嫺熟得令人感動：她的筆觸自由揮灑，毫無學院派的細膩拘束之風，讓全畫從情景到筆觸都有風飄雲瀉、一家郊遊的欣快感。畫裏鮮活動人的情致，全市打熱情的筆觸和鮮活的顏*來的。
《卡米耶在殮牀上 》與四年前的 《散步 ，持陽傘的女人 》 ，構成了美術史上最殘忍的對比 ：當年的明媚陽光 、流雲浮動 、芳草鮮美和裙襬飛揚 ，與此時的秋寒悽悲 、青紫綠灰 ，其生也媚 ，其死也寂 。
這種走勢讓曾經是高中體育教師的盲人米耶卡一夜成名，儘管他自己並不願意光環加身。
天才的女人需要靈魂的撞擊，羅丹就是卡米耶遇到的靈魂，而藝術家處處尋找美，卡米耶就是美的化身，但是靈魂擊中是一生一世的事情，而美的衝擊只是暫時的迷戀，所以兩個人的感情從一開始就是不對等的，羅丹是卡米耶一生的劫難，卡米耶只是羅丹生命*的一個階段。
華爾街交易員持懷疑態度，因爲自米耶卡1995年發明以來，“興登堡凶兆”被觸發而股市並未出現重大下跌行情的情況屢見不鮮。
1866—1867 年，莫奈完成了《花園中的女人》。他只有卡米耶一個模特，怎麼畫“女人們”呢？嗯，那就讓卡米耶先後扮演三個女人吧…… 實際上，模特還不是大事。爲了他偏執的“戶外完成”理念，這幅255 釐米長250 釐米寬的大畫，他是挖了條壕溝、嵌進畫的下半部，纔好畫上半部的。爲了等候陽光，他可以坐着傻等半天。當陽光來到，他就用大號筆，以迅速的筆觸來完成厚塗層，靠不透明的厚顏料來表現光影。這幅畫明亮到了這個地步：馬奈後來的弟媳、當時正在他們小圈子裏交遊的女畫家貝爾特·莫里索過來看了，嘆說： “看這幅畫時，我都覺得，該把陽傘移過來了！” 這是莫奈第一幅*完成的、成型的大幅戶外光影作品。
沙伊米耶夫的巧妙手腕與葉利欽對聯邦制度的解讀構成了后帝國時代俄羅斯爲防止進一步*而採取的諸多對策中似乎唯一可行的典範，韃靼斯坦也因此而保持穩定。
