4、在一個音樂十分普及的時代，你在何處能夠找到地下樂團的活動場所呢，你是如何定義他們的呢？
8、地下樂團理念的關鍵在於它屬於美學的第三維空間，擺脫了美學的傳統界定。
12、在六十，七十和八十年代不得不變成地下樂團的事實越發明確，隨着數字技術和網絡的到來，這種關係變得模糊不清。
5、相較於以舞曲爲中心的柏林，倫敦的地下樂團是由即興演奏者，噪音音樂家主導的。
10、“地下樂團”這個名詞有一種隱藏的意味，甚至可以說是暗中進行，這就是爲什麼它仍然被定義成一種音樂理念的根本原因。
3、儘管地下樂團時常與流行音樂失之交臂，但它的光芒卻無法掩蓋。
11、社會公衆對其存在的直接置之不理和忽視賦予了“地下樂團”獨特的個*，而不是什麼大衆不知道把它擺哪好這種荒唐的原因。
7、這些音樂風格強調的是真實*而不是一味地迎合大衆口味，但是我所說的地下樂團又是有別於這些音樂風格的。
6、但是網絡的影響力卻在幾年的時間裏使得地下樂團的地位得到了根本*的變化。
9、地下樂團是相較於主流音樂而定義的類似於游擊隊的音樂理念，並且無論何時無論何物都可用此種方法進行定義。
2、我們是地下樂團，??我們要把所有人拉到地下，??我們就是主流了。
1、我們是地下樂團，我們要把所有人拉到地下，我們就是主流了。吳青峯
