他作畫喜用焦墨渴筆，點細碎苔點，畫面繁密充實。
焦墨鉤勒、點畫紋飾輪廓,再填繪綠葉,黃、紫*夏荷,秋菊,芙蓉等四季花。
若是着*的，那就用草綠加在焦墨上面，或頭二綠也可以，不是全部蓋滿，而是偶爾留幾點焦墨在上面，也自生動自然。
不過，泰山就是泰山，那小斧劈皴的山石、渴筆焦墨寫出的巨鬆，即使在雲煙氤氳裏也是一派雄奇偉岸的樣子。
①“五墨六*”五墨：焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨——水墨畫的**層次；
其畫以懸肘中鋒，運渴筆焦墨爲主，偶用麻皮、荷葉等皺法。
荷葉雖用溼筆,而張力可以引伸到畫幅的周邊;荷梗更以渴筆焦墨一筆完成。
黎雄才以山水畫見長,早年受高劍父影響,後融匯古今,自成一格,尤以焦墨、渴筆寫生獨勝,風格老辣、雄勁。
不論舊日的焦墨形制，還是近年的水墨構成，都顯示出他對於傳統既尊崇又求新的意識
荷葉雖用溼筆，而張力可以引伸到畫幅的周邊;荷梗更以渴筆焦墨一筆完成
畫家黃國強擅長墨*人物與焦墨山水畫。
若是着*的,那就用草綠加在焦墨上面,或頭二綠也可以,不是全部蓋滿,而是偶爾留幾點焦墨在上面,也自生動自然。
得羅聘神韻，喜用枯筆焦墨，他的花鳥畫很有個*。
黎雄才以山水畫見長，早年受高劍父影響，後融匯古今，自成一格，尤以焦墨、渴筆寫生獨勝，風格老辣、雄勁。
尤其他畫牛的四肢，特別有精氣神韻，充滿力量，他用焦墨側峯顫筆，畫出了牛的*格和力度。
“七墨”即濃墨淡墨破墨潑墨積墨焦墨宿墨
他的寫意水墨自出新意，極善處理濃淡枯溼虛實變化和冷暖*的關係，焦墨宿墨與淋漓水暈的結合尤爲巧妙，線條墨韻**更是達到自由奔放的境界
不論舊日的焦墨形制，還是近年的水墨構成，都顯示出他對於傳統既尊崇又求新的意識。
