李朝亞畫蝦身,寥寥幾筆,流轉圓潤;蝦鉗如寫竹,筆斷意連;蝦鬚中鋒用筆,筆力健挺,如蘭飄逸。
讓人更爲驚喜震撼的是其丹書勒碑、世所罕見的書法遺蹟，通篇中鋒用筆，輕捷靈動，張弛有度，氣勢磅礴。
此圖坡石線條中鋒用筆棉裏藏針，墨韻淋漓層*明透。
而於太昌在*質表現上特別重質，以中鋒用筆、側筆皴染相結合。
筆者以中鋒用筆,意到筆隨,注意用筆,用水恰到好處,使水墨在濃、淡、枯、破、漬、滲中變化無限。
李朝亞畫蝦身，寥寥幾筆，流轉圓潤;蝦鉗如寫竹，筆斷意連;蝦鬚中鋒用筆，筆力健挺，如蘭飄逸。
讓人更爲驚喜震撼的是其丹書勒碑、世所罕見的書法遺蹟,通篇中鋒用筆,輕捷靈動,張弛有度,氣勢磅礴。
他用長鋒羊毫作書，並保持中鋒用筆而求瘦勁，這不僅須善於擇取古學之長，而且更需千錘百煉，把握到其中的奧妙。
