本文運用音樂形態學的研究方法，對浙*婺劇亂*聲腔主幹唱調——“二凡”的多種音樂形態進行了對比、分析與論述，發覺“二凡”唱段的上下句結構歸根結底是由一單樂句（上句）結構發展、變化而來的。
本文從湖南祁劇高腔的音樂形態、演唱風格、表演特*及其現狀與發展思考四個方面作了初步探索。
第二章對“高安採茶戲”的音樂形態本體研究，從唱腔旋律特徵、唱腔曲體結構特徵、場景音樂特徵、樂隊編制四方面進行深入、細緻的分析與論述。
無論是從對其音樂歷史的追溯和民族民間音樂文化探悉，還是對其音樂形態的研究，每一個方面都有很大的研究空間和研究廣度。
迪斯科，作爲一種外來的音樂形態，幾乎風靡了大半個*。
本文以“撫州採茶戲音樂”爲對象，從歷史、音樂形態、代表劇目、文化語境四個不同的維度，就這一劇種音樂進行分析與研究。
河西寶卷的說唱藝術形式及整個儀式過程和音樂形態與內地流傳的寶卷有明顯的差別，更是值得學者深入調查與研究。
作者依據田野調查得來的第一手資料，論述維吾爾民間歌謠中“阿希克調”唱詞的主要內容及音樂形態方*有的維吾爾傳統音樂的特點。
