書風清健秀逸，灑脫自然，自成一體。
但是，到目前爲止，我們卻看不到書家對發展‘新書風’的興趣與努力。
其畫風特點是雄健、憨厚、樸實、自然；其書風是清新、豪放、韻味十足。
等橫幅楷書，似隸非隸，近楷非楷，純粹魏碑書風，圓厚華潤，平正沖和，安靜深穆，風度端凝
楊和明書法各體皆工，尤擅大草，以“養深則墨厚”爲信守，筆酣墨暢，神采飄逸，書風多樣。
在這個時期，新加坡能夠以發展‘南洋畫派’聞名，卻沒法發展‘南洋書風’。
在此基礎上，進一步探討吳門書派衰微這一現象對於當下地域書風研究及書法創作實踐的意義與啓示。
而書體的發生又是書風持續衍變的必然結果。
第五部分主要從書法形態的角度探究晚明浪漫主義書風在書法風格史上的意義。
天上月，人間月，負笈求學肩上月，登高憑欄眼中月，竹籃打水碎又圓。山間風，水邊風，御劍遠遊腳下風，聖賢書齋翻書風，風吹浮萍有相逢。
一方面，他們能夠將自己的篆書風格入印；
熔衆家於一爐，形成了一種篤實純厚清和婉轉的書風
從其抖擻書風一樣可以看出,這位青年才俊兼懷唐宋、自成一家的風格,並且可能是他久侍康熙皇帝的原因,因此二人的書法還略有幾分相似。
濃郁讀書風尚，豐富心靈世界。
傑出的書法家和理論家傅山是這場書風大變局中的一員主將。
他認爲,當代書壇的流行書風嚴重脫離了傳統大文化的“書法自由主義”,它像斷線的風箏,在虛無漂渺中漂泊。
然後對當今兩大法系刑事判決書風格進行比較研究，找出二者風格差異的原因所在；
書風清健秀逸,灑脫自然,自成一體。
自幼年起，華世奎勤學苦練，終於形成其書宗法顏真卿，旁及各體，書風圓潤端凝的大家風範。
此四條屏屬巨幅作品,篇幅龐大,書風似唐朝書法家褚遂良,楷法嚴謹,字形優美娟麗,筆法生動。
打馬*山，詩書風流。
等橫幅楷書，似隸非隸，近楷非楷，純粹魏碑書風，圓厚華潤，平正沖和，安靜深穆，風度端凝。
一百“神筆王鐸”也是開創一代書風之人，他的書法自出胸臆，楷、行、隸、草無不精妙，尤擅草書，曾被稱爲“自唐懷素後第一人”。
而隨着篆隸書體的逐步繁榮，碑派書風亦走向成熟。
“其書風碑帖融合,氣格曠達,無論結體與線條,均不主故常,不加修飾而一任自然。
此四條屏屬巨幅作品，篇幅龐大，書風似唐朝書法家褚遂良，楷法嚴謹，字形優美娟麗，筆法生動
其散逸書風，頗類道家的寧爲狂狷，不爲鄉愿。
M這一理論原則，作到承前啓後，繼往開來，開創了一代“書風”
其行書鋒芒峭勁、神韻飛揚,深得宋代黃庭堅、米元章書風精奧。
本篇的節選是整書風格的一個範例。
