我國民族唱法中的歌唱語言是依據我國鮮明的民族語言特點來吐字行腔的。
*名歌是從建國以來的著名歌曲，如《洪湖水，浪打浪》，《九九豔陽天》等，多為民族唱法及美聲唱法。
現場的演出效果非常好，不僅是作品本身好，同時在民族唱法上也是成功的探索和創新！
“本來無一物”，是南禪左派般若哲學的“民族唱法”和“通俗唱法”。
美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生態唱法這四種唱法的發聲方法有共同的發聲規律，但又各具特*。
民族唱法及其聲音的特點是以真聲為主，以清晰、甜美、明亮見長。
這三重因素決定著民族唱法的藝術效果。
20世紀上半葉及其之前的這一時期，是“傳統民族唱法”的代表時期。
動情的歌聲"餘音繞樑，三日不絕"是對歌者傳情的生動描述，這也是民族唱法重在對作品表現的一個主要特點。
象將大偉、閻維文、***、宋祖英就是當今民族唱法的優秀代表。
十一屆三中全會後，民族聲樂演唱更多地借鑑於西洋發聲技術，民族唱法聲音技術也趨向了成熟。
民族唱法在歌唱中還強調“字正腔圓”、“以情帶聲，聲情並茂”的原則。
從氣息、吐字、聲帶、共鳴的運用等六個方面，就民族唱法與美聲唱法作一比較。
我國是一個多民族的國家，且地域遼闊、地理環境複雜，這決定了我國民族唱法風格具有多樣*的特點。
據說有一名民族唱法的選手就是因水土不服,臨陣“倒嗓”不得不放棄了比賽。
