問題詳情：
（一）論述類文字閱讀（9分，每小題3分）
閱讀下面的文字，完成1-3題。
*古代小說對現當代小說的影響最爲典型地表現在“故事新編”這一小說創作形式上。“故事新編”指從20世紀20年代以來直至目前都盛行不衰的一種小說藝術創作手法:即透過對*遠古神話、歷史故事、民間傳說或古代小說的改寫來創作具有明顯的現代意識的新小說，這一方式已成爲傳統題材和現代手法融匯的重要表現之一。
“故事新編”這一術語作爲魯迅小說集《故事新編》之書名，是魯迅對這本小說集創作方法的一個理論概括。但如果要追根溯源，僅從創作方法的角度說開創者並非魯迅。周作人認爲“故事新編”的小說創作方法古已有之，其中最獨特的乃清初擬話本小說集《豆棚閒話》，他把《故事新編》跟這部擬話本小說集相提並論，顯然是看到了二者之間在創作手法上極爲相似，但就小說的思想價值和現代意義而言，兩者則絕不可同日而語。《故事新編》的《鑄劍》這一篇，完全據魏晉志怪故事“三王冢”改編而成，如果追溯其本國傳統，則可以上接宋元話本、“三言”、“二拍”中那些改編自文言小說或歷史故事的篇目，但是就其在細節、情節方面的創造*增飾與主題上的極大深入、極具現代意識而言，則已經遠過於宋元明之緊緊依傍於原作之拘謹撰作，從這個層面上說，“故事新編”的現代意義比其創作手法本身更爲重要。
到20世紀30年代初，或許是受周氏兄弟譯介的日本小說與魯迅本人創作之影響，也可能出於其他原因，當時的青年作家施蟄存與沈從文幾乎是同時進行了一系列“故事新編”式的小說創作嘗試。施蟄存的此類代表作《石秀》是對《水滸傳》中石秀故事的“翻案”式改寫，以當時作者所信奉的弗洛伊德的理論來重新表現人物的深層心理與行爲動機，表現人的慾望與道德、信仰及倫理之間的激烈衝突。《石秀》一文在《水滸傳》原有情節框架之中大量*入石秀對於潘巧雲複雜的心理活動以及這種心理所造成的行爲方式的細緻描寫，跟原有故事情節結合得天衣無縫，讓原本單一的人物形象變得更爲複雜、真實、有深度。這要部分歸功於原作所創造的故事情境及其注重行動描寫而極少心理描寫的特點，爲作家留下了展開心理分析的空間，也爲其施展創作才能與創作理念提供了一試身手的絕妙舞臺。
若以對古代小說進行“新編”的“新”之程度而論，王小波要算是所有作家中走得最遠的了。他從1982年開始這方面的嘗試，“故事新編”的原型全部來自唐人小說。其中《夜行記》的原始故事爲段成式《酉陽雜俎》前集卷九的韋生夜行遇盜俠故事，其他各篇的原型均爲唐代小說名篇，爲一般人所熟知。據稱王小波寫這些小說可能受到魯迅《故事新編》的啓發，因此在寫法上有些類似，二者的幽默感也有相通之處。但王小波對這些唐代小說的改寫其實跟魯迅等人的做法很不相同，已經遠離“新編”而近乎“戲說”了，往往只取原作的人物關係與一點情節片段加以大肆發揮，古今並出，時空錯雜，想象荒誕奇詭，風格幽默詼諧，頗有點無厘頭、後現代的做派。
（摘編自*飛《論*古代小說對現當代小說的影響》）
1.根據文意，判斷下列選項中的作品不屬於“故事新編”的一項是（3分）
A.汪曾祺發表了一組以“聊齋新義”爲總題的小說，改編自蒲松齡的文言短篇小說集《聊齋志異》，其中《蛐蛐》出自《促織》。
B.“嫦娥奔月”本是一個感人肺腑的浪漫而又悽美的愛情故事，但在魯迅筆下的《故事新編》中，《奔月》卻顛倒了人們的傳統觀念。
C.高陽（1922-1992）的小說《風塵三俠》改編自《虯髯客傳》，結尾處寫到虯髯客從海外歸來，輔佐李靖擊敗突厥。
D.關漢卿取材東漢“東海孝婦”的故事，創作雜劇《竇娥冤》，成功塑造了“竇娥”這個元代被*的悲劇主人公形象。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分）
A.青年施蟄存與沈從文有可能是受周氏兄弟譯介的日本小說與魯迅本人創作的影響，進行了“故事新編”式的小說創作嘗試。
B.弗洛伊德的理論是透過表現人物的深層心理與行爲動機，來表現人的慾望與道德、信仰及倫理之間的激烈衝突。
C.《水滸傳》中原本單一的人物形象石秀，在施蟄存的“故事新編”式小說《石秀》中變得更爲複雜、真實、有深度。
D.王小波“故事新編”的原型全部來自唐人小說，如《夜行記》的原始故事爲段成式《酉陽雜俎》中的韋生夜行遇盜俠故事。
3.根據原文內容，下列說法不正確的一項是（3分）
A.《鑄劍》一文在細節、情節、主題和現代意識上，比宋元明拘謹於原作的撰作遠遠勝出，是一部典型的故事新編代表作品。
B.《水滸傳》創造的故事情境及其注重行動描寫而極少心理描寫的特點，使《石秀》一文中*入的心理活動和細緻描寫能跟原有故事情節完美結合。
C.在所有作家中，王小波對古代小說進行“新編”的程度最深，往往只取原作的人物關係與一點情節片段來創作，已經遠離“新編”而近乎“戲說”。
D.王小波的“故事新編”和魯迅的《故事新編》在幽默感方面有相通之處，但王小波“故事新編”幽默詼諧的風格有無厘頭、後現代的做派。
【回答】
1. D（“故事新編”是“小說”創作方法，《竇娥冤》是“雜劇”；文
中把“故事新編”方法的時間限定在“從20世紀20年代以來直至目前”，《竇娥冤》創作於元代。）
2. B（無中生有。關聯詞“透過……來”使用有誤，原文的兩句話沒
有表現出這種邏輯聯繫。）
3. B（以偏概全。原文說的是“部分歸功於”。）
知識點：論述類文字閱讀
題型：選擇題
