問題詳情：
“繪畫作品不再描繪日常世界可認識的物體，而是用純粹的顏*和形狀來表達美。一些畫家試圖透過*扭曲的形狀、爆發*的顏*來表達感覺和情緒。” 最符合上述創作傾向的作品是
A B
C D
【回答】
D
知識點：19世紀的世界文學藝術
題型：選擇題
![30.20世紀許多藝術家們贊同“廢除表象的統治”，一些畫家試圖透過*扭曲的形狀、爆發*的顏*來表達感覺和情緒...]( "30.20世紀許多藝術家們贊同“廢除表象的統治”，一些畫家試圖透過*扭曲的形狀、爆發*的顏*來表達感覺和情緒...")
30.20世紀許多藝術家們贊同“廢除表象的統治”，一些畫家試圖透過*扭曲的形狀、爆發*的顏*來表達感覺和情緒...![．現代著名美術家王承利認爲，*繪畫強調“意足不求顏*似”，西方繪畫強調“度物象而取其真”。兩者不同的繪畫要求...]( "．現代著名美術家王承利認爲，*繪畫強調“意足不求顏*似”，西方繪畫強調“度物象而取其真”。兩者不同的繪畫要求...")
．現代著名美術家王承利認爲，*繪畫強調“意足不求顏*似”，西方繪畫強調“度物象而取其真”。兩者不同的繪畫要求...![下面左圖是北宋四川鹽亭人文同的繪畫作品，右圖是西班牙著名畫家畢家索的繪畫作品。認真觀察這兩幅繪畫作品，它們的共...]( "下面左圖是北宋四川鹽亭人文同的繪畫作品，右圖是西班牙著名畫家畢家索的繪畫作品。認真觀察這兩幅繪畫作品，它們的共...")
下面左圖是北宋四川鹽亭人文同的繪畫作品，右圖是西班牙著名畫家畢家索的繪畫作品。認真觀察這兩幅繪畫作品，它們的共...![某同學在探究*繪畫發展時，發現這樣一段描述：“繪畫在……基礎上繼續發展，宮廷繪畫、士大夫繪畫和民間繪畫各自...]( "某同學在探究*繪畫發展時，發現這樣一段描述：“繪畫在……基礎上繼續發展，宮廷繪畫、士大夫繪畫和民間繪畫各自...")
某同學在探究*繪畫發展時，發現這樣一段描述：“繪畫在……基礎上繼續發展，宮廷繪畫、士大夫繪畫和民間繪畫各自...![圖8是著名畫家吳冠中最具代表*的作品之一。它採用油畫的形式，即展現了西方繪畫的形式美，又表現出了傳統*國畫的...]( "圖8是著名畫家吳冠中最具代表*的作品之一。它採用油畫的形式，即展現了西方繪畫的形式美，又表現出了傳統*國畫的...")
圖8是著名畫家吳冠中最具代表*的作品之一。它採用油畫的形式，即展現了西方繪畫的形式美，又表現出了傳統*國畫的...![歐陽文忠《盤車圖》詩云：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫。”該詩描繪的繪畫及其...]( "歐陽文忠《盤車圖》詩云：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫。”該詩描繪的繪畫及其...")
歐陽文忠《盤車圖》詩云：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫。”該詩描繪的繪畫及其...![在繪畫藝術方面，其作爲宗教信仰和神學的表達形式，改變了希臘、羅馬美術的傳統，繪畫中的人物形象呆滯、畫面中充滿了...]( "在繪畫藝術方面，其作爲宗教信仰和神學的表達形式，改變了希臘、羅馬美術的傳統，繪畫中的人物形象呆滯、畫面中充滿了...")
在繪畫藝術方面，其作爲宗教信仰和神學的表達形式，改變了希臘、羅馬美術的傳統，繪畫中的人物形象呆滯、畫面中充滿了...![下面兩幅東、西方繪畫作品的共同點是( )A．準確客觀地描繪物像B．注重表達畫家的主觀感受C．運用抽象誇張的手...]( "下面兩幅東、西方繪畫作品的共同點是( )A．準確客觀地描繪物像B．注重表達畫家的主觀感受C．運用抽象誇張的手...")
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