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新世紀現實主義電影的三重景觀王一川從新世紀以來，特別是過去五年來*大陸電影創作來看...

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問題詳情：

新世紀現實主義電影的三重景觀

王一川

從新世紀以來，特別是過去五年來*大陸電影創作來看，稱得上具備現實主義範式內涵的影片呈現出多種不同的複雜情況。從被刻畫的當代社會現實的平常層面到奇崛層面的邏輯結構去歸納，可看到如下三個層面：一是回到個體日常生活流，二是個體日常生活困境及其詩意撫慰，三是社會生活奇觀的刻畫。從這點上說，新世紀現實主義電影呈現出三重景觀。

第一重景觀：日常現實主義電影。它注重細緻描摹個體日常生活流，頗有日常生活原生態還原的效果。其主要特徵有：生活水平的有限*，個人的平常*，生活困境的求解*。其主要創作方法或手段在於回退法，就是盡力回退到不加修飾的日常生活事件狀況中。如《破*》以兒子對父親的追懷口吻，講述一位功勳滑*教練的平常甚至有些潦倒的生活，但這種生活由於他默然地長期堅持和忍受，後來竟然獲得了神奇的意義——親手培養出*首位冬奧會冠*。值得重視的成功之處在於，影片把敘述重心放在這位教練的平常模樣上：他如何窩囊而又好勝、無能而又堅持、不顧小家而只顧大家等等。但最終卻明白地詮釋了一個道理：平常中的堅持終究可以通向神奇。

第二重景觀：詩情現實主義電影（也可稱爲溫情現實主義電影）。它一面注重個體的日常生活困境描摹，同時又注意以詩情鏡頭去淡化並加以拯救。這裏突出的是生活詩情在困境中的現實*呈現。從電影手法上講，帶有現實主義元素與浪漫主義元素交融的某種意味。其主要特徵有：生活空間的流動*，個人生活的困境*及生活困境中的詩情呈現。《三峽好人》是這方面的佳作。它透過山西挖煤民工韓三明和護士沈紅分別來到三峽尋找前妻和丈夫的過程，描繪了一羣普通人充滿風險而又不失溫馨的日常生活，使影片透露出生活困境中的一縷詩意。全片以樸實的語言傳達底層小人物離開家園的沉重主題。

影片中的飛碟在大白天從空中飛過、一幢廢舊建築突然變成火箭直衝雲霄之類的“超現實主義”鏡頭，給人一種荒誕之感，但透露出一種總體零散中的局部詩意。

第三重景觀：奇觀現實主義電影。它注重透過社會羣體生活中的奇觀場面去傳達對當代社會生活現實的關懷。它所專注的不再是個體日常生活，而是由個體與個體的相互共在而交織成的較大規模的社會生活網絡，是社會羣體生活奇觀的現實*及其轉化。其突出特徵在於，社會生活空間的特異*及相對封閉*，社會生活場面的戲劇*，社會生活困境的可解*。這方面的作品有<天下無賊》和《唐山大地震》等。《唐山大地震》呈現的李元妮一家在唐山大地震中經歷的從大喜到大悲的鉅變過程，產生了強烈的感動效果與心理衝擊力。特別是再現巨災爆發的23秒時長的一系列奇觀場面，可以帶給觀衆劇烈的視聽覺搖撼和心靈震動。影片敘述的真正重心在於巨震後人類靈魂的反思或自我拷問上，這纔是這部奇觀電影試圖抵達的電影美學極限處。

需要說明的是，上述三個層面的現實主義電影彼此往往相互交叉和滲透，例如，《千鈞·一發》實際上把日常現實主義電影的平常*和奇觀現實主義電影的奇觀*相互揉捏在一起了，《錫林郭勒·汶川》則相當於把日常現實主義電影、詩情現實主義電影和奇觀現實主義電影三層面都交融到一起了。

（選自《文藝報》，有刪改）

1．下列對於新世紀現實主義電影的三重景觀的表述，不正確的一項是（3分）( )

A．日常現實主義電影具有生活水平的有限*等特徵，由於其注重對個體日常生活流的細緻描摹，收到了將日常生活原生態還原的效果。

B．詩情現實主義電影以詩情鏡頭將日常生活困境加以淡化，並對處於困境中的個體加以拯救，意在突出生活詩情對困境中個體的撫慰。

C．奇觀現實主義電影專注社會羣體生活奇觀的現實*及其轉化，透過社會羣體生活中的奇觀場面去傳達對當代社會生活現實的關懷。

D．具備現實主義範式內涵的電影，近五年來呈現出多種不同的複雜情況，要對其作簡單區分很難，它反映時下*大陸電影創作的現狀。

2．下列理解，不符合原文意思的一項是（3分）( )

A．*大陸電影從邏輯結構去歸納，可看到回到個體日常生活流、描摹個體日常生活困境及詩意撫慰、刻畫社會生活奇觀的三個層面。

B．日常現實主義電影常常採用回退法來表現其個人日常的生活狀態，如《破*》中描述的滑*教練的平常甚至有些潦倒的生活。

C．詩情現實主義電影注重透過對生活空間發生改變的一些普通人的個人日常生活的現實*呈現，表現出其生活空間流動*的特徵。

D．奇觀現實主義電影的社會生活空間的特異*及相對封閉*、社會生活場面的戲劇*等特徵，在《天下無賊》等影片中都有體現。