彗星經天般驚鴻一瞥的天才女作家張愛玲，是在小說和散文兩個領域都取得獨樹一幟的巨大成就的極少數二十世紀*大作家之一。《更衣記》在其散文名作中，她以爐火純青的獨特語言，言簡意賅地描述了二十世紀上半葉的*時裝流變，寄以深切的人*感慨和對時尚的絕妙譏諷。
經典語錄
因爲*人素不尊重版權，而且作者也不甚介意，既然抄襲是最隆重的讚美。
既然抄襲是最隆重的讚美。
多數女人選擇丈夫遠不及選擇帽子一般的聚精會神，慎重考慮。再沒有心肝的女子說起她“去年那件織錦緞夾袍”的時候，也是一往情深的。
究竟誰是時裝的首創者，很難*，因爲*人素不尊重版權，而且作者也不甚介意，既然抄襲是最隆重的讚美。
時裝的日新月異並不一定表現活潑的精神與新穎的思想,恰巧相反.它可以代表呆滯由於其他活動範圍內的失敗.所有的創造力都流入衣服的區域裏.在*混亂期間,人們沒有能力改良他們的生活情形,他們只能夠創造他們貼身的環境，那就是衣服.我們各人住在各人的衣服裏。
從前的人吃力地過了一輩子，所作所爲，漸漸蒙上了灰塵；子孫晾衣裳的時候又把灰塵給抖了下來，在黃*的太陽裏飛舞着。
我們不大能夠想象過去的世界，這麼迂緩，安靜，齊整——在滿清三百年的統治下，女人竟沒有什麼時裝可言！一代又一代的人穿着同樣的衣服而不覺得厭煩。
姑娘們的"昭君套"爲*森的冬月添上點**。根據歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿製者頗多。
這裏聚集了無數小小的有趣之點，這樣不停地另生枝節，放恣，不講理，在不相干的事物上浪費了精力，正是*閒階級一貫的態度。
製造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術與時間；欣賞它，也同樣地煩難。
*女人的緊身背心的功用實在奇妙——衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實派的作風，看上去不大象個女人而象一縷詩魂。
