長篇小說《癌症樓》是俄羅斯作家索爾仁尼琴的作品。該小說，很大程度上是索爾仁尼琴以自身經歷爲素材創作的，主人公有着作者的影子。小說敘述了患癌症的永久流放犯科斯托格洛托夫及病房裏形形**人物的不同命運和經歷，是一部以人道主義爲武器沉痛書寫勞改、流放生活，逼真再現生活現實的小說，關注小人物，批判現實，是對**與人道主義傳統的延續。 《癌症樓》是一部呼喚人*的人道主義作品，同時又是剖析社會“毒瘤” 、反思時代和歷史的作品。 長篇小說《癌症樓》分爲2部36章。小說以體制...(更多)
經典語錄
人們的幸福並不取決於富有的程度，而是取決於心與心的關係和我們的生活觀。這兩點永遠由我們自己作主，而這就是說，人們只要自己願意，隨時可得到幸福，任何人都不能妨礙他。
即使不是今日，總也會有那麼一天，就連與世俗灰塵格格不入的、步態輕盈、熱情洋溢和眼睛呈淺褐*的薇加，也會把自己那輕柔美好的被褥搬出來曬在敞廊上。 鳥兒無巢不居，女人的生活離不開被褥。 就算你出淤泥而不染，就算你崇高純潔，但夜晚那不可避開的八小時你能躲到哪裏去呢？ 總不能不睡下。 總不能不醒來。
科斯托格洛托夫說：“薇拉，這是奇蹟！臨死之前還能最後一次去看芭蕾舞！”薇拉對一個垂死病人想看芭蕾舞的奇怪念頭是讚賞的，非常讚賞！
每棵樹上都會飛來一隻鳥兒，愛情也不例外。
女主人公卓雅就讀醫學院時，同學中間流行這樣一種觀點——必須儘快向生活索取，愈早越好，愈多愈好。卓雅也受此思潮影響，但狂熱過後，卓雅開始思考“這一切之中缺少那種生活穩定乃至生活本身的基礎，缺少某種具有本質意義的連續*”。
葉夫列姆在病房裏一邊來回地走，一邊回想他們家鄉卡馬河一帶的老人——不管是俄羅斯人還是韃靼人，或者沃佳克人，是怎樣死的。他們都不擺什麼架子，不追求什麼，也不吹噓他們不會死掉。他們都心情平靜地對待死亡。他們不僅不留下債務，而且不聲不響的做着準備，預先就指定好把母馬留給誰，把馬駒留給誰，把無領粗呢上衣留給誰，把靴子留給誰。他們離開人世的時候心情很輕鬆，彷彿只是搬到另一間茅屋裏去住似的。
瞧,真快,她不知不覺已到了自家門前的院子裏!她登上幾級階梯,跨進欄杆上掛滿誰家的地毯、擦腳墊的公用涼臺,穿過有不少凹坑的水泥地,興沖沖地用鑰匙開啟整套公寓合用的那扇保護層有些地方已經剝落了的門,沿着幽暗的過道往前走一一那裏並不是每一盞電燈都可以開的,因爲它們分別接在各家的電度表上。
對於“功勳科學家”，他頂多透過嘴脣一毫米的撇動來表示自己的看法。他常常說，如果在這個人還活着的時候就授予他什麼“家”什麼“家”的稱號，而且還要冠之以“功勳”二字，那麼此人就完了，因爲榮譽會妨礙醫生治病，就像華麗的衣服會妨礙人行動一樣。
“…在學校裏，孩子們寫作文，題目有關於安娜·卡列尼娜不幸的、悲慘的、被斷送的以及還有別的什麼的一生。然而，難道安娜算得上不幸？她選擇了愛情，併爲愛情付出了代價，這是幸福！她是一個自由的、驕傲的人！可要是在和平時期有身穿*大衣、頭戴大蓋帽的人闖進你生在那裏和一直住在那裏的房屋，命令全家在二十四小時內離開那所房屋，離開那座城市，而且只允許帶你那雙力氣有限的手所能帶的東西呢？
天花板上那奇異的淡淡的光影忽然起了漣漪，某處一些銀*的點子熠熠閃亮，向前浮動。根據這一浮動的漣漪，根據這些極其微小的波紋，奧列格終於明白了：天花板上那團有如高空星雲般神祕的迷霧，只不過是窗外牆角下一潭積水的反照，一個尚未乾涸的水窪的映像。而此刻，起了微風
當人們彼此凝視着對方的眼睛，眨也不眨一下，一種完全陌生的特*就會顯示出來：你會驚奇地看到目光一掠而過時所發現不了的東西。眼睛彷彿失去了那層有*的保護膜，用不着說話也會使真情迸發，怎麼也抑制不住。
天花板上一大塊淡淡的、像花邊似的光影，形成一個不規則的圓圈。就連這個不知由什麼反*過來的光影，此刻也使他感到親切，爲這一整潔、安靜的房間增添了一種裝飾。
