經典語錄
如果要說我缺什麼基因的話,我想是耐心。諷刺的是,這個行業最看重的品質正好相反:決斷和行動。但李安讓我懂得了耐心的意義。所以,當有人看起來躊躇不決,無法立刻給你答覆的時候，有時你要做的就是坐下來,等一會兒,再去吃個午餐。當你回來的時候，你會發現,你所以爲的猶豫其實是一種化腐朽爲神奇的魔力。
我的聖丹斯最佳影片* 主角 能與觀衆產生共鳴的普通人（不能是有錢人或是壞人）。 劇情 主人公要經歷波折、遭受苦難，最後得到令觀衆意外的領悟。 大膽 敢於冒險，讓影片看起來隨時都會分崩離析但最後又峯迴路轉，讓觀衆能用“真夠大膽”來評價。 規範 如果無法做到大膽，就要做到規範，刪掉任何不規範的段落。 審美 接受自己審美的優缺點，不爲自身審美缺陷難爲情。爲自己的選擇負責。 立意 故事主題必須昇華，需涉及階級矛盾、*別對立、兩*衝突或其他*問題，在審視每分每秒每 件小事時心懷天下。 選角 挑選個別當紅演員或明日之星，來演繹代際矛盾衝突。
他想要活的蒼蠅。但由於蒼蠅顯然是一種生物，根據當時的規定，如果你需要訂購蒼蠅，你必須聯繫美國防止虐待動物協會。他們會要求蒼蠅在整個過程中不能受到任何損傷，並在事後迴歸到之前的棲息地。這是顯然是我們付不起的，也是想都不敢想的。所以這條路行不通。
拍電影絕不只是把你面前的那個鏡頭、那句臺詞拍下來那麼簡單。拍電影是要將一切塑造成一種形態來講述整個故事。一部電影需要被創作爲一個整體，而不是*的各個部分。除此之外，你還需要創造出奇妙的瞬間。人們常常需要在滿足目前得到的和追求更出*的東西之間仔細掂量。我所有合作過的，在之後獲得巨大成功的導演們都在實用和偉大之間巧妙地做出了平衡。而製片人與導演的關係能夠幫助維持這種平衡。作爲製片人，你往往要做一個一直說“不”的人（因爲預算限制），但你同樣應該做一個不止會說“是”，還會說“我們他媽的一定要這麼幹”的人（來凝聚整個團隊，鼓勵導演和團隊去追求卓越）。
劇本開發是製片人所做的最有價值的工作，但製片人卻沒有得到相應或名或利的回報。根據製片人和投資人所做的工作，他們通常是共用一個頭銜的，這一點我理解。但首先要將所有人聚在一起的工作又該如何考慮呢？我們在美國需要設計一個頭銜，來獻給那些在電影人才和精明的投資人中間搭起橋樑，將劇本推進到第一個重要階段的人。要不是所有工作都準備就緒的話，我們又怎麼能全身心撲在劇本上呢？頭銜是第一步，接下來還應該爲製片人在常規制片費用以外規劃一筆開發費用。
*電影界有這樣一個迷思，就是製片廠通常都是壞人。但對於我製作的電影來說，製片廠的目標和我的目標一致，也與導演的目標一致，那就是：儘可能拍出最好的電影。而且製片廠很清楚推銷電影最好的方法是能夠得到導演全力的支援，所以他們在整個過程中都在努力獲得導演的支援。我從來沒有碰到過導演對於最後剪輯的版本沒法說了算的情況，除了傑西·派瑞茲（ Jesse Peretz）的《男人不養家》（ The Ex）。
認識到了由財富和社會產生的不平等現象，但我們無動於衷。這種現象在電影行業十分普遍和明顯，因爲我們一直倚賴無薪實習制度來發展事業。大多數的電影工作機會集中在紐約和洛杉磯這兩座生活成本極其高昂的城市。我們找來那些在教育階段已經負債累累的實習生，讓他們生活在這樣的城市，還不支付任何酬勞，這樣他們也可以感受那份在*產業工作的“榮耀”。我們應該設法給實習生支付酬勞，不然的話，以後能在電影行業工作的人就只能是那些含着金湯匙出生的人了。
我並不認爲這真的是一個以導演爲本的行業。我並不覺得有哪個導演天才在受過*電影學校陶數年後就能爲電影評論界追捧。是的,行業裏確確實有許許多多偉大的導演,但他們都不是憑空出現的。通常,他的朋友、兄弟,或是願意投入的製片人和頗有遠見的高管決定冒險,圍繞在這個導演身邊。於是這一夥人專注地學習新的語言,學習合作的方式,努力將這位導演新星的構想真切地投*到銀幕上。這是一個雖然離不開錢,但絕不僅僅是由錢推動的事業。對這個行業的熱情會爲你開啟機遇和幸運的大門。
我們——作爲創作者、企業家和觀衆需要選擇我們希望能接觸到的文化類型和藝術類型。我們希望自己來決定一件藝術作品的價值，還是任由各個公司來決定呢？我們的羣體在哪裏，而我們又該如何找到彼此呢？我們都需要選擇一種爲這個新體系做出最大貢獻的方式。而當我們進行選擇之後，我們還得讓他人來決定他們想要的東西。這樣一來，我們都成了策展人。我們都能夠推進我們喜愛的文化，並且聯繫、調動彼此。我們不再衝動行事，而是被彼此分享的學問和經驗給調動起來。
電影順利完成，但整個經歷讓23歲“高齡”的我瞭解到，這一行到處都是任*、厭世、嗜權、自戀的年輕人，他們還會不由分說地把自己僞裝成成年人。在拍攝這部電影的過程中，每個人都在和別人作對：導演兼製片人把執行製片人（line producer）關在辦公室外面；攝影拒絕和導演交流；帕特里克辱罵其他演員；常常有不該有的東西入鏡；主要劇組成員很沒用。簡直是瘋了。人們大量使用*物，有的合法，有的不合法。於是我對自己說：“世人最不需要的就是更多電影了。他們需要的是好好看看心理醫生。”
每一部《與魔鬼共騎》之後都會有一部《臥虎藏龍》(也可能接着的是一部《綠巨人浩克》)。看到那些十多年前沒有成功的人後來終於成功了着實讓人高興。但隨着時間的流逝,這個行業更多的是讓人飽受敗績。我們的文化和產業都因此遭受損失。乾製片的一大樂趣在於你可以幸運地發現眼前的人才,不讓他們被白白忽視。我們的文化和產業會因此繁榮。看看李安你就知道了。他花了很長時間,因爲他就是需要時間來沉澱。他的導演生涯需要不止一次的試驗才能成功。
