《快樂影子之舞》（Dance of the Happy Shades）是加拿大作家艾麗絲·門羅（艾麗斯·芒羅）的成名作和處女作，歷時15年寫成，一舉贏得加拿大最高文學獎項總督獎。作者將注意力投向平常人的慾望及遺憾，愛的歡愉與痛苦，以及逼仄生活中的絕望和負疚，讓我們驚覺人心裏共同的野心、恐懼和悲哀。15個短篇故事裏，門羅以非凡的視角觀照平凡的生活，顯示出足以成爲經典作家的特質。 這些故事發生在農場，在河畔沼澤地，在西安大略孤獨的小鎮和新興的郊區。女孩跟着父親上門推銷...(更多)
經典語錄
我就是這樣心懷祕密，感覺茫然，內心卻又充滿了力量。
女孩並非當初我想象的，不過是我的身份而已，而是我不得不變成的一個角*。它是一個定義，總是與強調、責備以及失望聯繫在一起。它對我來說，還是一個笑話。
我進了穀倉，坐在飼料袋上，想等這場談話結束再出去。我覺得，不應當信任媽媽了。她比爸爸親切，容易受騙，但你根本不可能依靠她，她說什麼話，做什麼事兒，真正的理由是從來不會說出來的。她愛我。爲了給我做開學的衣服，爲了我想要的一件樣式複雜的衣服，她晚上睡得很晚。但是，她同樣也是我的敵人。她永遠在密謀，她現在就在密謀，讓我更多地待在屋裏，而不是給爸爸幹活兒，儘管她知道我討厭待在家裏（恰恰是因爲她知道我討厭待在屋裏）。我覺得她之所以這麼做，無非是出於任*，試一試她的權力罷了。而我沒有想過，她可能是孤獨，或者嫉妒。我以爲成年人都不會這樣，因爲他們實在太幸福了。
她窮盡一切手段索要我們的愛，既不覺得羞恥，也沒有理智，如同孩子一般索要愛。我們又如何能夠愛她？我絕望地問自己。我們愛的來源並不充足，而對我們的需要又太過宏大。無論怎麼樣，一切都不會有所改變。
這是下午的最後時分，天*漸漸變暗，變的陌生，彷彿一副被施了魔法的風景畫，當你望着它，它看起來熟悉，平凡，而又親切，但一轉身，就變成了一種你永遠也無法理解的東西，有着各種各樣的天氣，以及根本無法想像的距離。
是不是老人和年輕人在一起，都會扮演這樣程序化、簡單化的角*，因爲老人有顧慮，覺得任何誠懇的表示都會耗盡我們的耐心，或者，老人這麼做是出於圓滑，不過是填滿社交時間而已，現實生活讓他們覺得離我們實在太遠了，根本不可能有什麼交流。
我們擁有的，只是如此微小的時間份額，這個事實讓我驚駭，但爸爸對此卻很平靜。有時候我覺得，世界存在了多久，爸爸就在我家裏生活了多久。其實，相比這個地方有人居住的歷史，他活在地球上的時間，僅僅比我長一點點而已。他對時代的瞭解，對那個汽車和電燈還不曾存在的年代的瞭解，也不比我多多少。這個世紀剛開始的時候，他也沒在世界上。等這個世紀結束的時候，我已經垂垂老矣，老得不知道還活不活在這個世界上。我不喜歡想這些。我希望湖永遠都是這樣的湖，永遠有浮標標記的安全游泳區，還有防浪堤和圖柏鎮的燈火。
他告訴我北美五大湖的歷史。如今休倫湖所在的位置，他說，曾經是一塊平坦的陸地，一片一望無際的廣闊草原。然後，從北方來的*雪緩緩地推進，深入低地。就像這樣——他給我看他的手。他伸開的手指按在我們坐着的地上，地面堅硬得像岩石一樣，一點痕跡也沒留下來。他說：“藏在古老得*冠身後的力量可遠遠超過我這隻手。”後來，*又回去了，縮回了它的北極，*的手指留在了自己挖出的深洞裏，於是*變成了湖，成就了今天的樣貌。
這年的冬天，媽媽在穀倉前頭聊起的這個主題，我開始經常聽到了。我不再覺得安全。我身邊的人們，他們心底的想法大約就是這樣一股穩定的潛流，在這個話題上不再會輕易拐彎。女孩這個詞，原本對我來說是無害的，沒有什麼負擔，和孩子差不多，現在看來，根本不是這麼回事兒。女孩並非我當初所想象的，不過是我的身份而已，而是我不得不變成的一個角*。它是一個定義，總是與強調、責備以及失望聯繫在一起。
“唱歌。”弟弟命令爸爸說。爸爸黯然回答說：“不知道怎麼回事兒，我想不出來了。你看着窗外，要是有兔子，告訴我一聲。”所以，爸爸開車，弟弟看着窗外找兔子。我感覺爸爸的生命從車裏飛了回去。這是下午的最後時分，天*漸漸變暗，變得陌生，彷彿一幅被施了魔法的風景畫，當你望着它，它看起來熟悉，平凡，而又親切，但一轉身，就變成了一種你永遠也無法理解的東西，有着各種各樣的天氣，以及根本無法想象的距離。
