村上龍（1952年——）本名龍之助，生於日本長崎，日本著名小說家、電影導演。1976年，他發表了自己的處女 作《無限近似於透明的藍》，一舉成名。這部作品以他的親身經歷爲素材，描寫美*基地附近的一羣青年男女，最初沉溺於放浪生活，四處尋找刺激，但狂熱過後，他們對前途的迷茫依然如故。作品表現了初涉人世的青年在戰後日本經濟高速發展時期所面臨的某種困惑、壓抑和無奈，這部小說被稱爲是非常規的青春小說。到2005年，這部小說的銷量已高達350萬冊，是日本最著名的暢銷書之一。
經典語錄
這世上最春風得意的就是年輕女孩和大叔，而且是漂亮的年輕女孩和有錢的大叔。
我一直說，男人是“消耗品”。跟一次*打火機一樣，出毛病了或者氣用光了，牢騷都不用發，直接扔掉。女人是“戰利品”，不徹底擊倒就不會搞定。男人得爲此擊倒N多障礙，才能把女人弄到手。首先要打倒的，就是那個女人的老爸。而且，這個對手越強大，戰利品就越豐厚。
沒有才能的人沒有資格追求愛。世界是嚴酷的。人人都會有一兩個傷口，有的好了有的沒好。現在這個時候，那些心靈滋潤的傢伙都是感覺遲鈍的傢伙。有的人想讓別人來治療他的傷口，也有的人傷口一旦惡化便想強加給他人
可愛的女人不搞小聰明。搞小聰明的女人的爸爸也都是爛爸爸。爛爸爸，怎麼講呢。可愛的女人，都常提起自己爸爸。“他呀，就愛玩，老媽常爲他哭鼻子，愛喝酒，喜歡好車，外面招蜂引蝶的。不過，對我特別溫柔。”這話說的，最了不起。這麼說自己老爹的女人，最了不起。跟爸爸什麼職業什麼社會地位沒關係，大學教授也好，小職員也好，畫家也好，賽車手也好，開大車送貨的也好，無所謂。
所謂完蛋女人，是不知道自己完蛋的，所以跟她說什麼也是扯淡。結果就是，你再怎麼說教都是白搭。寫這個專欄，是爲了給那些多少對感到自己有點完蛋的女人以勇氣。然而“不知所以的女人”這個選題就有點目標羣不清了。這麼說起來，“不知所以的女人”就更是完蛋了。所以，別成爲這樣的女人，被人戳脊樑：“那傢伙自己喜歡什麼都搞不清啊”。
話越說越跑題了，說起跑題來還有一條，就是醜女的標準是非常“制度化”的。比如平安時代的所謂美女放到現在，就是醜八怪。美醜的標準完全是社會的，制度的，所以喜歡平安時代美女或者新幾內亞高原人的美女的，恐怕是極少數吧。
“父權”，是產生於某種緊張狀態的幻想的產物。 比如，在直接使用*的交戰狀態中，在能清晰地看清敵人的面目時，父權就浮現出來了。 如今，父權要崩潰了。 正確地說，那不是因爲女人變得強大了。 也不是因爲男*變得懦弱了。 只是所有的人都爲維持“幻想”而累得筋疲力盡了。 在父權發揮強大作用的期間，男*一人獨佔資訊。 父權的崩潰，造成了資訊的擴散。
既然這麼在意，不如干脆打電話告訴她“我喜歡你”，請她和我交往。不，如果我真的愛她，一定會這麼做。正因爲並不是真的愛她，纔會陷入這樣的感傷。 我之所以對她念念不忘，是因爲我們已經決定不再見面。空白編制出故事，故事孕育了感傷。
一切都改變了，即使是料理，每次吃相同的菜，味道也會不一樣。即使是同一個人，使用相同的材料，努力做出相同的味道，最後還是會走味。（《酥炸帶骨排骨》）
……盲點必須是幸福的象徵。 在砂鍋中沸騰的參雞湯端上了餐桌。整隻雞像巨大的岩石山般浮現在沸騰的乳白*湯汁中，用筷子輕輕一撥，皮就剝落下來，雞肉離開了雞骨，和已經變成帶着黏*的一大塊白*糯米一起混入雞湯，就像*山在春天到來時崩塌一樣。 崩塌變成幸福的象徵。我認爲，盲點必須是這樣的感覺。（《參雞湯》）
像往常一樣，我覺得自己吃了不該吃的東西。好像在吃罪惡的東西。只要吃了罪惡的東西，我們就精神百倍。（《烤魚鰾》）
可怕的**夢棒極了，窺探別人看不到的世界最棒了。（《烤魚鰾》）
